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導演用人物臉部整體和局部大特寫，頭部空間非合理性留白，還有主角優雅的舉動和變形鏡頭下詭異的笑容營造一個不安和恐懼的場景，來反身建構行動以使其可被說明並理解。影片開始劇中人物和凶猛動物交叉蒙太奇，是文明和野蠻對立與依存辯證性的象征，文明作為野蠻的幫凶在主角滅親悲劇中演繹。

人的情感訴求，無論時間如何流逝，不變的必定永遠不變。

弗洛姆說希特勒就是戀屍症患者。這個卡爾還真有幾分莊嚴和凝重。一個小人物在死亡麵前的病態膜拜，讓人震驚！

說說跟書不同的地方，至於優劣，見仁見智吧。情節上很有意思，加入了《藥》《風波》和《孔乙己》的相關故事，形成了夢幻聯動。人物上，影片更多地強化了阿q的可憐，而弱化了他的可恨，少了些尖銳的批判，多了些人性的溫暖，這在很多方麵都有體現。譬如:影片中吳媽對阿q多少是有些感情的，土穀祠老頭更是對他關懷備至，這本無可非議，但如果強調了他的可憐的話，後邊那句“子孫不斷”是不是就有些蛇足呢？

很深刻，拍的很納粹。作為先鋒實驗片而特有的獵奇感。回想起來覺得是部陰冷的默片。此種心理很值得玩味。