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電影對太極的詮釋很有意境，正派反派一軟一硬對比鮮明

ll老師放的，很法國的片子……

最嚴守時空統一的長鏡頭卻向整個曆史和空間開放，緩慢的運鏡等待著其中發生的各種可能，麵孔相同的女性以不同的角色出現在不同的階段，甚至表演、台詞與動作都像是非現實狀態下發生的。尋找舊影像資料的過程中回顧一段戰爭史，雖然影片沒有任何直接的戰爭片段，關注的僅僅是處於其中的個人狀態：主人公的鄉愁、對三部影片資料的執念、愛情、漂泊.....電影整體是一種人文藝術家以其傲骨抵抗政治家們遊戲的勇氣和情感，這是最真實的一部分。霧景拍得很美，音樂尤其好。

不必保持一種穩定的“像”。

在Cavafy的詩歌中，存在至少三種不同層次的凝視，此時此刻的我，在破碎的現代希臘凝視我的城市，我的鄉愁；約莫希臘化時代的真實或虛構的曆史人物，在它們的獨自的生平和故事中繞著圈，凝視著自己的古代；而一些屬於紛亂時代的視點，被錯位地投射在另一個何其相似的時代：古代的走到現代，現代的重演古代——你：尋求一瞥的旅人、奧德修斯、希臘，在回伊薩卡的路上，請你別急，大霧背後的恐怖使你迷了路，你將要繞一大圈，才得以回返安寧的家鄉，二十世紀破碎的巴爾幹，被封存百年的第一瞥終將歸還於你。但這第一瞥是殘缺不全的，此在的希臘，始於看不清的暴力，終於看不清的無奈，這一全局性的洞察，構成了安哲影片中濃鬱的愁緒，難道Cavafy不也是這樣，那些伊薩卡果真不用再回去了嗎？