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陳建斌的野心很大，一塊紅布蒙住無數“那什麽”的譏誚和反諷。整部劇充滿戲劇、文學與電影的互文，角色之間的鏡像映射，權利、藝術與生活的對衝，對名譽、自我與真實的捉弄。皮影戲般的舞美、羅生門的故事母本、話本章回體結構、人名致敬梗和戲劇台詞的引經據典都算自洽，看各路戲骨飆戲也夠過癮。尤其劇中劇被各路空降大神審查修改得麵目全非，那種無力和膠著感同樣作為創作者簡直不能再心領神會。可惜最後的溜車更像是急刹車，語焉不詳和戛然而止帶來的不是開放式結局的豐沛意味，而是這故事編不下去了的尷尬和窘迫。

視覺和聽覺的雙重享受，久久迷醉……

關燈開燈，就是戲裏戲外（國產流行對比色打燈暴行的自我調侃與破罐破摔）。無比刻意的風格奇特地自洽，除了春夏。人家契訶夫的角色，每一個可都是惹人嘖嘖又讓人喜歡的。諷刺了半天文藝青年，結果還是一出盛大的九十年代文藝青年複辟。

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和《吉祥如意》中忙於自我感動的大鵬比起來，陳建斌還是有追求的，幾處驚豔的鏡頭設計（最後電筒照觀眾席）也能看出對影像成色的堅持。但回味後確實覺得用力過猛，連同角色名附著的小心思和鏡麵、電視、手機等媒介在內，每場戲都在輸出虛實錯位和「扮演」等相關概念。當這些功能符碼鋪在來回閃轉騰挪的麥高芬上，結果自然是表層張力凶悍，觀賞度極佳，但好像也就止步於此了，章回體敘事則放大了這種視角的拚湊感。一個根本症結，荒誕作為強化風格形式的雙刃劍，要麽依托對普遍現實困境的深度解剖和反思，要麽在寓言架構上走得更徹底，否則再多編排花哨的連環戲劇性，也隻能是對著空氣揮拳，猶如曆史真相和舞台之間那塊輕薄的紅布。