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料想到會失望，但沒想到會如此溫吞冗長。大概是枝從一開始就沒有照著推理懸疑的類型來拍，雖然仍在探討“治愈療傷”和人際關係的複雜話題，但這次的溫柔卻顯然有些顧此失彼。多次的反轉卻不考慮敘事的節奏，雙男主的對峙張力一直沒有建立起來，因此最後從正反打的對立到重疊的統一也顯得力不從心了。

作為卡隆的私人化記憶表達卻沒能令觀眾在情感上產生共鳴，可以看出他對當時社會的動蕩以及階級隔閡未作出更深遠的思考，同時又不願放棄一直所追求的宏大影像以及一些略顯刻意的隱喻，視角上和女仆也有一定的距離，以至於大時代與小人物均表現出一種力有不逮的狀態。

平行世界，雙重人生，遇見另一個自己，尋找真正的自我，科幻設定很是吸引。怎奈卻與寡淡乏味的間諜題材共冶一爐，世界很大，圈子太小，有不少地方的交代都不太理想。西蒙斯老爺子一人分飾兩角的演技還是有目共睹，奧莉維亞·威廉姆斯美人遲暮，五官、氣質隱約像羅密·施耐德。略勝吹高了的《西部世界》。

蹦跳黑狗博拉斯（應該是這個名字吧）可愛！　平移鏡頭跟著演員的展示場景，用了N次，我自己並不喜歡，好像在說看啊看啊那時候就是這樣子的……　一直看到了學生抗議中生產這段，才突然情感受觸動，但這並不是靠著片中本身，而是靠著觀眾拿去與自己麵對死亡的經驗連結起來的效果（影廳內聽到各種擤鼻涕聲），至於沙灘上相擁受感動或許隻是死亡這段的延續。　下午才看完灰燼與鑽石，晚上就看這部，導致並不喜歡這部的數位黑白，雖說查資料後看到導演選擇數位底片而不是膠片，是有意的，但這樣確實有比較好嗎？有些畫麵遠景的白光多到模糊的情況了……　這部很難不與《冷戰》相比較，隻能說更喜歡《冷戰》（但怎麼不順從心意打三顆星妳這偽善的決定）。

荀子性惡論代表，“殺人的人與不殺人的人中間有一條很深的鴻溝，能否逾越，出生時就已決定了。”並不是典型的犯罪懸疑片，依然充滿著濃濃的是枝裕和片子的生活氣息，絲毫不重視案件推理與懸疑感的設計，把創作重心放在嫌疑人不斷的心裏變化上麵。三度反轉，三次殺人，這個兩次越過殺人紅線的惡人，卻在審判的關鍵時刻選擇選擇保護女孩，自己被法庭判死。“誰的意誌能決定別人的生死？”最後玻璃上兩人麵容的對焦，福山雅治追不上役所廣司，也表明了他的矢口否認依然是謊言。