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賀歲片經典，哥哥和毛舜筠穿婚紗的場景難得一見。

阿巴斯我也快看完了這部是最佳 我一般不會僅因為一部電影是元電影就對它高看一眼 因為挺多元電影它“元”得真就挺“明顯”的 但阿巴斯這部元電影的手法內容處理讓我大開眼界 不愧為“電影死於阿巴斯” 假如你也對這部產生了興趣 我還是建議《何處是我朋友的家》《生生長流》《橄欖樹下的情人》三部曲全看 才會共振出阿巴斯電影它的一種妙不可言之處

第一次知道這個片名是在爸爸買的DVD，而真正第一次看是在大學英語課學莎翁的十四行時，外教放的。在劇作和服化道以及演員的表演上很棒，劇作上的優秀作品，戲劇之內與戲劇之外的生活交織在一起的劇情設定超級巧妙，這得是對莎翁研究很深的編劇才能寫得出來的。

鄉村三部曲模糊了真實和虛幻，第一部在第二部中成了虛幻，第二部在第三部中成了虛幻。就像那條三部中都出現的蛇形小道巧妙的將三部曲串聯起來。男主的車和女主的車在分叉口分開，暗示著在長輩的威壓下主角注定分離；男主在二樓向女主訴說情話，門象征著隔閡，鮮花象征著希望；男主在草原中追求女主，草原詩化了愛情，遠景長鏡頭保持了開放性，讓觀眾自由想象。主角愛情的阻力有2個：第1個是女主作為伊朗女性沒有戀愛自由，隻能聽從長輩的要求，反映了伊朗女性不公平的境遇。第2個是男主沒房子是文盲，和女主存在階層壁壘。但就像男主所說隻有打破這種壁壘，實現階層的流動，社會才能變得更美好。女主最後應該答應了男主，從翻書的細節可以看出。導演對小孩們說：你們不能到這邊來，我可以到那邊去，反應出他願意和貧苦人民站在一起的偉大的人文關懷。

演員陣容很強大，前麵很扯，後麵算是挽救了回來