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兩位主角反派角色形象，湊到一起感覺隨時都要叛變革命的樣子。劇中反派的兩個左右護法的造型不錯。

一下子看的有點多，腦殼有點疼。其實這種編劇也是比較取巧，互不相幹的幾個故事考一個主線硬生生串起來，如果人數夠多的話，可以一直傳下去。

電影裏並未出現秋刀魚，隻提到了海鰻。這是我看的小津第一部彩色片，不曾想卻是謝幕之作。又一部老父親嫁女的故事。但掩不住的傷感與無奈。如品秋刀魚，略帶苦澀。自從聽了沙青青老師講戰後的日本，多了一層社會學視角留意片中很多場景。比如棒球，電視機，省吃儉用借錢也要買冰箱，公寓樓，酒吧……種種戰後日本經濟崛起邁入現代化的象征。牆上出現《切腹》海報不知是否有意安排，但讓人難忘。

想起和心月在睦南花園的時候，和叔叔阿姨爺爺奶奶一起跳舞，看有的夫妻一整晚各自坐一個長凳一頭玩手機。 前麵沒覺得啥，就溜溜達達普通得不能再普通的一鏡到底。 想到本雅明也行，想到90年的紀錄片也行。但是就是想不到何偉。 直到你橫在別人臉上，如果你的“去距離”“親密”是把攝影機橫在不知道你在幹什麽的人臉上，平移。那麽你還真不如先看看《江城》，看看即便是白皮人來講，正常的借助語言的故事怎麽講，正常的，尊重的觀察怎麽做。 ——如果這也算“感官人類學”。 真不如辦公室荷蘭女孩去孟加拉一年多的田野調查，真是改變了當地人對白人來利用他們的陳舊看法 。。再對讀《玉門》，你真是沒有文化背景，讀不懂西部這個平地而起又空的城。