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周子陽很喜歡通過拍攝男人不停的位移來體現左衝右突的情緒，老獸騎著一輛車到四處亂跑，楊華開著一輛車疲於奔命。相比於《老獸》，《烏海》更成熟一些，對於環境的象征和隱喻是有意識的，但稍稍有些刻意。比如放火那場戲，民間藝人麵對大火依然在演奏，就在這個典型的現實主義電影中顯得過於夢幻了，但又沒有達到飛升感，顯得有點奇怪。前半部分的衝突戲設計得很好，黃軒成就了其中八成，這個演員身上有一種內在的狠勁兒，這種氣質非常獨特，像個表麵和善但總能做出邪事的人，與這個故事的氣質是暗合的。楊子姍就差著一口氣。隻是從中途開始，緊繃感有點鬆懈。周子陽願意凝視人在壓抑之下的心理狀態，願意在這個口誅筆伐時代塑造政治不正確但真實的男人形象，這一點是很難得的。

這部紀錄片已經遠大於其形式。扶貧還有很長很艱澀的路要走，什麽時候小雙能夠不再背負這個年紀不該肩負的負擔，痛痛快快地投球，扶貧才算真正的結束。影片裏折射出的因貧困帶來的三代人的處境，婚姻失敗、配偶出走、絕症在身都如同孩子手上的凍瘡，愈寒愈顯。而宏觀上為根治這些貧困所造成的拆遷和改造，都如同孩子們像場地告別，來不及流下時代的眼淚。馬虎是西北貧困地區典型的問題少年，或調皮或賭氣，都讓我想起原來的學生。希望十幾年後，影片裏的孩子都會擁有教練口中的美好的未來；希望此時此刻正深陷貧困的兒童，沒有一個會被丟下。

3.5 白鹿台詞一般吧 男主角乍看路人，看久了挺順眼的 支線很好看 喜歡金晨那個角色～

大片之所以是大片，在於其整體的高端大氣上檔次，多而不亂的人物設置，穩重紮實的建置部分，交代好任務狀態以及虛擬的世界觀，而不是一上來就追求感官刺激，對於恐龍的概念進行了較為係統的科學設定，恐龍和角色共同主導了情節的推進，把恐龍的主動性提升，而並不僅僅是單方麵的。

色調很舒適，但劇情好扯，主角好醜