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承諾了快兩年的遙遙無期，並且好像沒有了實質性推進；這部電影的提前出街，也算能窺見些可能會擁有的成色。半自傳體人設、繼《金屬之聲》又個“戲劇性音樂人”的角色、對於身份/文化/種族/移民凡此種種的探討…新鮮性打了折扣，最多隻算Riz另個從私人出發、最終抵達觀眾的講述。Zed擁有的超現實病象力圖讓這個故事努力跳脫出“異鄉客歸來”類故事的格局，但也因此表達混沌。

楊德昌有些角度很像張震，薑文有些角度像夏雨，這是有意為之的？

片名的雙關其實很妙，把用於冷血斂財的看護職業與對自己與愛人的在乎兩廂對照，但影片的完成實屬詞不達意。裴淳華繼Gone Girl後對同類lioness式掠食女性角色的駕輕就熟就像量體裁衣的紅色細高跟鞋和淩厲短發那樣合宜，角色刻畫卻僅僅徒有其表，漫畫式華服下空無一物。導演想以資本之惡的監護人騙局與男權敘事下的女性複仇兩線入手製造核心論點，然而成品兩頭落空，非常平庸。本以為是邦妮&邦妮以戲謔手法表演反抗父權的黑色喜劇，實則幼稚劇本下女魔頭與黑幫之間的過招不經推敲如過家家。既沒達到爽片的視聽效果，又與嚴肅議題全不相關。不倫不類的劇本以因果報應的反轉強行做出道德審判，結局驟然泄勁。當女人認清男權世界的獵食法則，對強權的憤怒停留在嘴皮上憤世嫉俗的鬥爭，卻把見血的利刃向更弱者刺去，這不是獅子而是食腐動物。

當光明照耀在黑暗中，電影形成了。楊德昌、侯孝賢兩人不同的成長背景，造就不同的創作風格，但他們的電影記錄下了台灣社會跨越的黑暗時代。

希望小說粉不要攻擊演員和編劇，編劇就是原作者，原作者是想彌補小說中的遺憾所以才導致有些劇情會稍作改動，演員隻是接劇本演戲的而已沒必要人身攻擊哦