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很多地方刻意了，諷刺也比較淺，但是能看出用心的地方和許氏電影共同的濃濃時代感

在布列鬆建立的一種冷眼識破現實殘酷式的影像中，利用視知覺捕捉現實的多重視角來提取最純粹的一種，讓動作作為畫麵主體以使人物的主觀意識帶有一種滯後感，再加上去戲劇化的方式、精簡的台詞又剝奪了穆謝特的解釋權，讓她倔強倨傲的行為和她的沉默模糊了是非對錯因此令人誤解，不過像在那個下雨的夜晚穆謝特跟隨男人的行走鏡頭，明顯的關係代入體現出少女心裏的不確定性同時預兆了她的自我毀滅的傾向。還有最後以打奶為由依次遇到的三個人，意誌逐漸被現實挫敗，麵對穆謝特遭受的來自世俗的鄙夷，言語恐怕是最無力的了，獵殺兔子的群像象征便赤裸裸地直擊主題。三次墜河過程作為結局，是一種冷酷也是一種仁慈。布列鬆真最會傷口上撒鹽了，影片結束在惋惜死亡之餘還會使人想到那個遠處冷漠的拖拉機男人，在渺茫中尋找希望。

也許喬宏在這部戲裡麵的神經病演得好，才讓他出演《女人四十》裡麵的老年癡呆吧？

穆謝特的三次滾落自殺，聯想到了《撒旦探戈》裏的虐貓小女孩，相似的年紀，或許也有著相似的童年傷疤吧。被羞辱後尋死跟《處女泉》也有些共通之處，一直在想為什麽前兩次滾不進河裏，總之最後能滾進清澈的河水裏也算是身體仍舊純潔的象征？心靈到底純不純呢？感覺拿泥巴扔同學已經不純了。本以為玩碰碰車的嘴角上揚能多維持會兒，轉眼間該死的父親給她一記響亮的耳光，布列鬆可真壞啊。殘暴酗酒的父親，冷漠的哥哥，臥病在床的母親，尚在繈褓的弟弟，同學的漠視，老師的不屑，好心反被人欺，村民不分青紅皂白的汙蔑指責……這樣的童年生活真教人不寒而栗啊，穆謝特就像那隻逃竄掙紮的將死之兔，結局隻剩一聲歎息。

怎麽被喜劇片裏的父愛感動到了 音樂太棒 原來都是這部裏的啊/ 人皆尋夢 夢裏不分西東 片刻春風得意 未知景物朦朧 人生如夢 夢裏輾轉吉凶 尋樂不堪苦困 未識苦與樂同