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與德萊葉的相比，共同點在於“作為精神式複實質的動情力”：表達關於結合、重組、分化的空白空間。而德萊葉貞德中的空白是貞德喘息的空間、空無的區域，幾乎全部的特寫是一種取消了空間氛圍上的透視關係，直接建立精神上的凝視，穿越現實物質、角色與情境關係貞德的殉教這一曆史性的特殊事件而是從審判中提升至“受難”這樣的質性。而布列鬆的貞德以“審判”為主，麵無表情的靜止人群背景牆，畫外的聲音，轉向的是抗爭姿態，因此德萊葉是靈魂出竅的，布列鬆是受難圖式宗教儀式的，實在不是高下之分，僅僅是呈現方式區別，更何況布列鬆對於任意空間的建構才是重頭戲

劇情老成化石了。。開篇歌舞惡心的讓我想立馬走人。。把人高速堵成那樣你瞎小清新哪樣啊？！就靠高司令和石頭姐加音樂把人鎮住。。第三次世界大戰都快打起來了好萊塢還在這塊假裝歌舞升平。。故事是個12歲小女孩做的夢吧。。

他們不敢動穿男裝的貞德，仿佛那是一層神聖的盔甲。蔑視規則的女人令他們興起又害怕。一旦貞德換上女裝，他們便覺得有了玷汙她的可能，又可以對她為所欲為了。貞德孤身麵對審判者，他們比她更恐慌。失去對上帝箴言的解釋權、被一個女人搶走“應得的”名譽、聖光不再垂憐自己而偏偏選擇她——男性恐懼大全，厭女源遠流長。（這個貞德太美了吧！她的眼睛她的唇awsl😂中世紀直筒罩袍讓她不得不碎步小跑去刑場，看得很心疼，還有“我隻是怕火不想變成灰”那裏，基本上是唯一體現19歲少女心態的地方，其他時候都堅如磐石。影片沒有前因後果，時長特別短，但審判故事拍得簡潔到位，樸實又至純。

二刷。挺好看的這麽多年了，看著這故事還是很精彩。中間略有些拖遝，反反複複一集都講不了什麽新內容。最讚的是黑白無常，非常精彩，設定絕了。

這很戈達爾，現代的尤利西斯。丈夫軟弱、為了金錢而創作、對妻子的想法並不真正關心，因此妻子產生了蔑視，逐漸地失去了愛，並且在與製片人親吻、離開後達到極點，但是他們死了，這也標誌著真愛的破裂，最終男主不再為了金錢去完成劇本，鏡頭回到《奧德賽》，指向尤利西斯。尤利西斯是英雄，妻子是忠貞的，但是他仍然殺死了求婚者，在這裏戈達爾用現代婚姻給出了另一種可能性，也就是蔑視與愛的失去。多次亂入的那首配樂其實一直很突兀，但也提醒向日葵黄片软件這是戈達爾的怪電影，並且暗含尤利西斯的主題。開頭把鏡頭指向觀眾，並且片中對製片體係的描寫與討論，也是電影業的一種自省，或者是戈達爾一直以來對商業電影的蔑視。