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いい意味で、悪い意味で、分かりやすすぎる。

導演運用嫻熟的技法與調度，配合上流暢而緊湊的鏡頭與銜接，將一段暴動事件繪聲繪色地展示在觀眾的麵前；並輔以各方勢力中性格鮮明的人物，用他們形色各異但結果相近的悲劇底色進行了有力的渲染，給予觀眾更為深入的震撼；此外全片處處也都在對這種看似虛構實則真實存在的現象進行了各方麵的探討，對歐洲社會中這類數見不鮮的對立問題打上了一記看似傳統但依舊振聾發聵的全壘打。 最後，本片中故事發生地點的取名實在值得回味。“Athena”一直以來都是個給人帶來希望與光明的詞匯，向人間播撒智慧與美麗的女神怎麽會變得殘暴與無情呢？可惜的是，這一切都在本片中真真切切地發生了，這個原本應該生機勃勃的街區，卻在刹那間搖身變成了比煉獄還恐怖的地方。血淋淋的對比，離觀眾無比遙遠，卻又仿佛近在眼前，une tragédie.

氣死我了 傻逼女主為了隻見過一麵的野男人連照顧十幾年的姨媽也不要了 最後還把貓貓祭天 這對狗男女怎麽不自己變成石頭去談戀愛呢

Angela玩的好瘋，但我好喜歡，人又漂亮，運動能力又強，身材又好。總之，Angela，我愛你！

【B+】無法忽視鋪滿全片的異質化演出：前所未有地強調三維空間調度和“攝影機”運動所帶來的情緒（即使放在新海誠的作品序列中也是如此），透視畸變和搖鏡頭幾乎蓋過了2D動畫自身的視覺錯位，不知是初試2.35:1畫幅比的刻板印象，還是充足資源下對於商業類型大片的本能追求（至少對我這種追求異質奇觀的影迷來說完全OK）。誠然後311的主題指涉值得尊敬，但命題作文式的執行也無法原諒（日記上的311簡直刻意到諂媚）。以廢墟為節點的公路片模式支撐起鈴芽的記憶回訪之旅，但針對“母親”這一核心麥格芬的回收方式，卻顯得又俗又說教，某種程度上可以同《深海》（同樣是找尋母親的主觀鏡頭作為開場）與《信條》（另一種時空鉗形攻勢）進行對照。還是災難前日常段落的蒙太奇最為有力，隻需收集並如實呈現，便可輕易觸及到最真切的情感共鳴