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這部畫麵太精美，好幾處甚至很卡拉瓦喬。有意思的是61年的《猶在鏡中》、63年的《沉默》和66年《假麵》裏出現的“病人——健康的人”、封閉的空間、人物角力這樣類同的結構又再一次出現。討論的主題仍然是溝通和話語的失落，仍然有擺不脫的“伯格曼式命題”——對母親的愛和疏離，對兄弟的憎恨，還有他所謂的“情感敲詐”，以及他孜孜不倦的對上帝的疑問。甚至在細節處“艾格尼絲的複活”這一幕也來源於他十歲被關在停屍房的經曆。真正的、我喜歡的伯格曼就存在於這四個女人中，“我不信任任何人，不愛任何人，也不思念任何人”，苛刻、冷漠，而安娜又是他這座密室裂開的縫隙，絕對的溫柔。像硬幣的兩麵，牢牢地依附在一起。（我愛他555）

為了自由·一切都是浮雲

伯格曼電影一貫的主題和風格，人與人心理之間的距離，隔閡積重難返後消解的近乎不可能。大片紅色的背景中實際上是已冰冷的溫情。

必定會為這始終的信念和對親人的不離不棄而心生敬意。逃離與拯救甚至無關政治，這是人要活成人的本能而已。一牆之隔，注定曆史，也注定善惡。3+

什麽假大空的劇情和臉譜化的人物。。。