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62版女主更漂亮，97版男主更帥。而人們總是願意同情長得好看的人，這就使得兩影片劇情相似感覺卻大不相同。這一版的媽媽人物性格豐富。沒有任何色情鏡頭。女主前期造型超美，而片尾造型，不像貧窮，而更像鄉村非主流。她依偎在他老公的懷裏跟男主說話，天哪！這不是鮮花枯萎了，這是突變了！

《深度對話》>《別夜》>《回歸》=《迷路》>《校長》>《練功》>《遍地黃金》，映前連線機會難得，最可貴是以誠相見，就觀感而言，譚家明與徐老怪的個人風格最強烈辨識度最高，林嶺東的遺作已值回票價，杜sir廉頗老矣尚能炒股？袁和平的溫情一麵也的確少見，最後或許是許鞍華被黑最慘的一次吧？已逝之人，未竟之誌，昨日之光，回憶與現實糾纏不清，人最容易在影像迷宮裏迷失。時代列車奔馳呼嘯，私人記憶成為曆史注腳，上幾代老香港影人孜孜不倦，期待著新一代可以不拘一格各領風騷。釋懷不易，其實斷舍離同樣適用於香港電影，彷徨之後未必是鳳凰涅槃，曾經的輝煌不該成為前行的桎梏，眾口難調不必刻意，首要的該是做好本分厚積薄發，畢竟薪火相傳比曇花一現更為迫切也更實在。留一星是因為尚有希望與進步空間，與香港電影人共勉。#資料館留影#

庫布裏克的這個版本拍的好隱晦，關於性的部分隻字未提。未讀過原著也未看過另一個版本所以難以理解洛麗塔對繼父的感情。黑白的畫麵毫無粗糙之感，台詞細節十分到位。好想看服裝的彩色版本～

整部劇到了中間開始有滋味起來了。從三分升四分，是因為看到了曾經的自己。

夏洛蒂的演員長得好像我姨媽，兩人性格也差不多，出戲了……前半段看著她的表現既同情又好笑。夏洛蒂房間裏女兒與亡夫的照片像是雙重枷鎖。她被塑造得像個無理取鬧沒有頭腦的人。 配樂是一大亮點，你永遠可以相信庫布裏克的選曲。 全片非常克製，非常克製，即使是在控製欲念與反叛違逆爆發的時候，因為黑白影調，也因為《海斯法典》。有些片段讓我忍不住笑出聲，比如酒店搬床那一段。還有開頭吐槽了斯巴達克斯，笑了。 汽車旅館那段我滿腦子去他媽的世界的影調，納博科夫的文本實在迷人，讓人忍不住猜想它被放在千禧年翻拍會怎樣。 C'est la vie.情愛欲念讓人甘願縱火焚身，決然投赴這道生命之光、欲念之火，一眼萬般柔情的思緒流動在眼神交匯間。全片雖稍顯滯悶，但看到亨伯特潰散心碎、最後損毀的洛可可風畫像時仍不禁黯然神傷。