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這才是真正的嚇人，走在路上都有一種心悸感。女主太迷人了！還有影片中無所不在的主題隱喻，歇斯底裏的母親不能不讓人想到驚魂記

從何種角度來說，這部電影已然入了戲曲電影史，在高清數碼攝影時代早已降臨之際，當代戲曲電影恰如前後的媒介之分，由古樸轉向俗氣之時，正式的投入新技術反而成了一個突破口，電影借力的方向很明顯，在傳統動作電影中借武打和威亞，算當年戲曲為電影貢獻的索取；在實景大型演出中借設計，水漫金山的恢弘內裏是遊樂園的不斷累積經驗；在晚會演出中借舞美，群舞時鮮明的晚會設計造就了另一種銀幕體驗；向好萊塢歌舞借拍攝方法，巴斯比·伯克利的頂部俯拍大全景的使用讓戲曲突破了本身的限製；其他的技術性改造也可以找到借力的方向。但在諸多改變之中，是否是純正粵劇就需打一問號了，如果說武打的偏離在於銀幕性質所定，那麽弦樂和美聲的出現則令人吃驚，或許依舊可以稱為粵劇，甚至更甚說是現代京劇的再次發展延伸，但原教旨主義的戲曲迷肯定要傷心了。

假如影片縮減為60分鍾，就很精彩了，前麵30分鍾有些無聊，但是可以凸顯攝影師的性格，對攝影機的迷戀和癡狂，相機就是他的眼睛，然而，當他們以為相機所看到的，正是向日葵黄片软件所看的時候，恰恰以為的真實，變成了虛無。結尾虛打網球，又告訴向日葵黄片软件，向日葵黄片软件肉眼所見的虛無，卻又成了真實，攝影師撿起看不見的網球，畫麵出現了打網球的真實聲音，而攝影師卻消失了。女主消失的鏡頭也很神奇啊～就在人群中，明明肉眼可見，卻消失了。我覺得安東尼奧尼是探討存在與虛無的哲學。《蝕》和《紅色沙漠》都是，環境空間與人的相互關係。

劇情不錯，製作挺良心。 好吧，大概是因為我太愛大宋了，所以愛屋及烏。

這片拍得真好，可是我的抵觸情緒是哪裡來的？