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4.5。當電影重心漸漸地從死去的男子靠近瑪利亞，鏡頭從各個角度和視角觀看並建立瑪利亞的人物形象，這個酷兒實則是在用一種十分精煉的鏡頭語言在解構社會底下的變性人“觀看”與“身份認同”的關係。片中所有角色都在“審視”瑪利亞，瑪利亞自己也會（用鏡子）觀察自己，自我和他人認同的討論在一整部彌漫悲切情緒的電影當中生發出來。於是收尾的演唱表演，電影觀眾身處畫麵中劇場觀眾的位置一同觀看這個人物，無關乎任何社會認同，看著並凝聽她的純美，讚美並將電影伸進理想主義的領域。我想外國電影當中出現的蹦迪其實就相當於中國電影中的卡拉OK，是一個共享私密情緒和公共社交功能的空間。這個情節電影當中穿插的那些的超現實橋段和側拍軌道的鏡頭是有些許突兀，但因為電影保持著幾乎一致、不波動的景別和跟拍，整體的平靜能量十分真誠動人。

“因為它不見了，你才會記得，它曾經是你的。原來消失，才是真正的存在。” 觀劇體驗很奇妙，小孩子視角的魔幻現實主義。再加個限定詞，曆史魔幻現實主義。越魔幻，越真實，越殘酷。故事的腦洞很大，很多時候甚至讓人摸不著頭腦，但是並不覺得突兀，各種奇怪的設定有著相近的風格質感，以及各種有趣的落腳點。 三小隻的演技很自然，一二集偏鋪墊作用，但是依然能讓人饒有興味地去體會小朋友們的世界和日常。 小不點失去了最愛自己的哥哥，我心都要碎了。

影片的反情節處理很有藝術性，瑪麗蓮心心念念的181號櫃子打開後空無一物。愛人死後，愛似乎也無從考證，除了記憶，瑪麗蓮什麽都沒有。她注定要獨自麵對未來漫長的生活。可殺不死她的，必使她更強大。她不再害怕。勇敢要回屬於她的狗。審視並接納自己的身體。最後站在舞台上唱歌劇，是不再逃避，勇敢追逐。

很神奇的一部劇，我能感覺到劇中埋了很多感人的點，但是我沒有被感動，我大概能看懂劇中傳達的情感，但是我無法產生共鳴，看到最後，我隻能記住其中精巧的台詞和有趣的腦洞，而那些大篇幅的家長裏短，咋看之下妙趣橫生，看多了卻不勝其煩，突然覺得自己浮躁了，不再喜歡這種承載了太多情感與記憶的東西，觸碰之後，覺得很疲憊。

這個世界有太多的不友好了。