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允兒的搞笑部分很有進步啊

看到最後真是有點喜感。但放在那個時代背景下是可以理解的。

初中生用成年人角度想問題的矯揉造作的作品，勝在兩個主角倒是很投入——換句話說，形式挽救了內容。

139/365days。殺人特別幹脆利落，也不涉及到什麽暴力美學，就是對一個犯罪心理的白描。上樓殺人接母親回家，刻意紊亂時空的段落驚為天人，但在這點上卻又不夠自信，隻得以字幕的形式加以說明時間，就很影響觀看的沉浸感，不過還是秒殺韓國一眾複仇片了。有很多細節都特別有意思，比如父權和宗教的威嚴性；與老太太一瞬間的心意相通，互相照看了對方的軟弱；又比如暗娼始終還是沒勇敢踏出正義的一步，隱藏太多小人物的悲哀了，人和人的關係怎麽這麽脆弱啊，說崩塌就崩塌了。

一戰的電影陸續看了幾部，這一部就好像是《西線無戰事》中一個片段的續寫，戰後創傷的刻畫處理的很好，但阿德裏安的懦弱讓我覺得可悲。德曼批判盧梭寫《懺悔錄》，認為他的懺悔總生長出相反的辯解因素，因為懺悔僅僅是一種言詞，不是現實領域中一種實實在在的補償行為，它通過言詞上的自我指責，事實上也就擺脫了罪責，甩掉了愧疚，憑借對罪感的自我暴露，而獲得一種補償性的心理平衡。換句話說，加害者的懺悔，對受害者造成的傷害無濟於事的，弗蘭茲不能複活，生活也還在繼續，阿德裏安實現了自我救贖，卻讓安娜陷入糾結和痛苦的輪回之間，這種懺悔無不參雜著自私的懦弱。反之，安娜的演繹非常好，她承受著本不該承受之痛，卻能夠直麵痛苦，未婚妻的出現無疑是最好的結尾了，這一刻是她重生的驅動力，在她瘦弱的身軀看到了更多矛盾的張力和堅韌的力量。