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雖然這部片子特別抓馬 裏麵的人也顯得滑稽 不討喜 但也特別真實 其實還是會有很多感觸

凱瑞真是上了點年紀，和娜奧米類似，臉上有點缺脂肪，變樣明顯。片子還是可以的，就是情節有點略顯倉促細節不豐滿，譬如，喬迪第二次會見會計的時候，在餐廳，她給會計一頁紙，但是會計就看了兩三秒就表示看完了。這不對！不應當那麽快，起碼應當看五六十秒，再思考二十秒左右，然後露出無奈之類的表情，這時候再給喬迪一個麵部表情特寫，再轉到會計的麵部，表達會計這時候做出了一個略顯艱難的決定，他拿起自己的手機，查找了好幾十秒，找到了資料，放在桌上，再說出那番話，此時就更符合情理。而片中，會計隻在手機上查找了六七秒，時間太短了，情緒醞釀不充分。當會計拿起手機起身離開時。喬迪應當看著他，說一句，嗨，謝謝你！ 二人眼神對一下。這才夠意思

嘎貝和拉姆的立體度差太多了。片名是並列的兩個人物，但拉姆完全是功能性的，以至於她的情緒狀態顯得無理取鬧，最後的視角轉換更是莫名其妙。男性作者塑造女性人物太弱或許不是能力問題，說到底是性別觀的問題吧。

朋友推薦我去看，說羅伯茨演的是一位很個性的藝術史老師。 恩，其實有點《死亡詩社》+《放牛班的春天》的結合版。很喜歡裏麵複古的裝扮，隻可惜在當時這種打包過於束縛女性的自由。我非女權主義者，但我覺得不管一個人做什麽選擇，都應該遵從自己的內心。隻怕很多人連這種內心都沒有...

影像風格偏重寫實，很少使用廣角和深焦鏡頭，主動放棄了藏地題材最容易吸引觀眾的視覺元素，相當有勇氣的嚐試！ 主題上依然延續了鬆太加在《太陽總在左邊》《河》以及《阿拉薑色》幾部作品中對於情感的困境與突圍的思考。《太陽總在左邊》的困境是罪感沒法紓解，即使求助於宗教；《河》的困境是隔閡很難消除，即使親如家人；《阿拉薑色》的困境是過去無法釋懷，即使那是誓言。《拉姆與嘎貝》中的困境和《阿拉薑色》類似，都是過去的情感對當下的人的影響（束縛）。 但與前三部作品最後都找到了各自困境的突圍方式不同的是，在《拉姆與嘎貝》這個涉及四組不同感情關係的複雜情感故事裏，鬆太加最後並未給拉姆與嘎貝找到情感的出口，這似乎在表明，過去的情感會織成一張綿密的網，困住當下生活裏的人。