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原來這麽早就有時空穿越戲了

8/10。抽象的美和至純至真的哲思無愧於原著，長階梯以及圓形廣場上星盤的幅射狀圖案是反複出現的建築意象，通向挖掘巨骨的考古隊代表探索時空主題，分享蘋果和十字架的意象為教師和姐弟登場的重頭戲進行表達（犧牲自我造福他人的精神），此外藤紫色的小鎮房子周圍時常閃爍著青綠色的亮光，火車內部和車後移動有密密的樹林、天蠍火光等冷色場景，側向照明和暗色背景糅合實現朦朧流淌的光感，以增加景色的延伸性，還有懸浮的鍾和玉米田那明亮開闊的景致、撒裂夜幕進入終點站的特殊運鏡，都汲取了文學的幻想性，原著淺淺的心理貓寫被鏡頭語言細化，例如喬班尼受提著南瓜燈參加慶典的同學嘲笑後，跑過漫漫坡道上冷瀝的風鈴草和草木巨大的黑影，將遠景俯拍和隻拍腳部的低機位特寫組接，有力刻畫出孤獨的遠行，凝視鏡頭下未出現的母親形象營造奇妙的壓抑氣氛。

1948年人鬼情未了，三毛喜歡的電影，因為停電，今天認真看完了，其實到現在都沒搞明白這個叫做珍妮的女孩是人是鬼，恩，你若相信她便存在：）

盡管是非常經典的電影，但是在看的過程中兩度睡過去，確實催眠。 裏麵的建築有著油畫般的質感，整體而言挺哀傷的。 因為石黑一雄談到過這部作品的原著，就找過來看了，是日本家喻戶曉的作品。

借天使的耳目，描摹了政治形勢嬗變之下人的退化。“話語即權力”，重迭的心理訴說，拚貼出模糊的時空坐標。長鏡頭緩慢遊移，探尋著空間上的割裂。西柏林的幸存和遇難是一體兩麵的，土地上方失權的人民自然也會失語、缺乏交流，一個個變成了空虛易碎的沉默擺件。因此，無法翱翔的濁骨凡胎，才毅然決然地從高空中跌墮。匆匆逝去是無悔的，也是無奈的。這看似勇敢的自我救贖，何嚐不是向時代洪流綏靖。世事沉浮中強大的感召力，讓天使無限驚奇，最終入世體驗、還原認知。天使是從觀察到體驗再到講述的創作者縮影，亦是文德斯超我的化身。文德斯從美國回到柏林這片瘡痍之地，仍能栽培出哀而不傷的詩意，輕拿輕放是他對曆史劫難的微妙戲謔。我忍不住好奇，時局同樣默然決堤的當今，伏在你我肩頭的天使，會選擇降臨於渺茫塵世，還是振翅而去？