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恩，聽伐木歌真的很難過。我能夠入戲的電影之一。

為什麽兩個人的回憶差距如此之大……

這部電影的精髓在於刺激人類日漸向上，雖然它批判了人性中對“永恒”的幻想和依賴、對純粹善良意誌的迷信、對權力意誌的鄙視，但卻歌頌了“超人性”，“超人性”提供人克服人性甚至毀滅人性的德性，這樣“我”就不會再幻想“永恒”、去迷信純粹善良意誌、鄙視權力意誌，而是努力“創造”、“建立”、“孕育”，同時為創造新的價值、建立理想國、孕育“我”的德性爭取應得的自由。在這個充滿了人性的世界裏，擁有“超人性”的自由之魂過於悲涼、過於孤獨，而克服悲涼和孤獨就是成為“超人”的第一步，把自己所有的情緒包袱都扔掉，隻留下受難時的激情，不要像人一樣用情感思考，而是用德性來思考。PS：不必糾結薑文是第五代還是第六代，薑文憑借這一部片就能和塔可夫斯基、庫布裏克並列。

一顆星給原著。碰上染穀將太這種要什麽沒什麽的演員觀眾真是哭暈在廁所

尬尷。不僅王馥荔直喊冷，觀眾也跟著埋怨供暖公司！照理七零年代仍有春苗青春兩次實踐機會，並沒把業務完全撂下，可八零初的藝術表達能力怎麽做作生硬到這種地步？比大李小李舞台姐妹時期真差了一大截……郝建在《謝晉：很好的文化標本和人格標本》一文寫道，“作為好萊塢風格的導演，謝晉是被縛的普羅米修斯。謝晉實踐的好萊塢模式是削去一半的好萊塢模式，謝晉的好萊塢模式隻能表現人性的善良一麵，謝晉的電影也絕對不能有像無間道或老無所依那樣的黑色風格。”……是隻能表現人性善良麵嗎？紅色娘子軍南霸天塑造的不好？其實謝晉還是更趨類卡普拉或約翰福特，風格基礎必須強調保守對立樂觀積極，一旦轉進相對社會複雜道德模糊的題材區域又無法做出相應藝術調整，品質必然變差。個別好戲也是由於其內涵剛好貼近導演本色。比如馮晴嵐頂風冒雪推車送夫。