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《新龍門客棧》裏林青霞的造型原來是出自這部片裏。

和紀錄片式的經驗拚貼不同，構成記憶的素材本身不是紀錄式的，也是經過潛意識編排過的，也就是已經被回憶機製處理過的狀態，這是雷乃追求的效果，於是有片中對阿爾及利亞戰爭片段的引用，就是為了和影片本身的記憶式處理形成對比，所以剪輯要跳脫物理時空的規則，化作心理記憶的時空——不是情節自身呈現出演繹，而是記憶本身編排了情節。 不同的是，這次仍舊處理的不僅是一對個體的親密關係，是多對個體，或者說一個小群體的集體回憶，在曆史視角下的多人的回憶經驗交織的體驗，當然結局一如既往“悲觀”，跳不出記憶的痛苦。

沒怎麽看懂。不得不說最後一幕很經典！

“我並不是在拍電影，而是在收集證據。”片中那個常常舉著相機的繼子如此說道，這也是阿倫雷乃本人對觀眾的一句自白。雷乃本人乃至整個（所謂的）左岸派的作品總被冠上文人自命清高的標簽，以致於人們無意去體會其中的入世情懷。可以說，在新浪潮的年代，沒有比Muriel更簡潔卻深刻地解析阿爾及利亞戰爭的社會影響的作品了，程度更是遠超過戈達爾的Le petit soldat，直指人天性中的冷酷與自私，殘忍過後，又往往以謊言、美化與逃避來結為傷口上的痂。因此當故事裏的真相終於浮出水麵時，多麽令人難以接受，戰後以重建掩蓋了的滿城廢墟，其實早已將你我間的溫柔繾綣碾壓得鮮血淋漓。

「龍門客棧」的前身，敘事和技術上均顯生硬，但影片開創性的將武打風格完美混搭和革新性的以剪輯製造特殊效果等新穎元素足以在華語電影史中留下一筆！另外，鄭佩佩的強大氣場和颯爽英姿比後起之秀的林青霞真是有過之而無不及！