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有的電影是曆史畫的傳統，有的是肖像畫，有的是風景畫，候麥則是靜物畫。《春天的故事》卻沒有春天的風景，在春天的庭院中隻是事物。這隻是庭院中的生活，但這個庭院又不是大觀園，所以這隻能是部分的生活，或者根本上是偽生活。候麥缺乏像偉大的導演的那層深沉的觀照。靜物畫不是藝術，隻是練習和隨筆，使它成為藝術的是作者的目光。或許電影真的不能染指哲學，它也不是文學，所謂的哲學電影和傳統作為文字的那個哲學是不一樣的，“文學電影”是電影和文學（特性）的雙重死亡。電影偶爾可以和繪畫音樂眉目傳情，他是直覺的藝術，我喜歡娜塔莎，她長的像我高中一個特別可愛的化學老師。

「那個時候我很幸福，所以你才很可愛。」

真好看！很多奇思妙想！贏在劇情，贏在黑色～1988年啊啊啊～

活出自我，掌控自我的節奏，活出自我的價值。 生活需要勇氣。向日葵黄片软件應該充分、坦然地活著。 怕死和擔驚受怕的活著是不一樣的。

候麥精心編織了一個人際關係網，把人物放置其中，通過不斷地發生關係和對話，在與他人的參照中，讓人清晰地感受到個體的存在。但和大多數剪不斷，理還亂的倫理電影不同，每個人在這個網裏都是自由的，沒有做愛和糾纏，想要離開的人隨時可以脫身。脫離了好萊塢電影俗套，也改掉了作者電影的生澀，戀人絮語，各自綻放，不強求開花結果。