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鏡頭冷峻考究，男主角長得不好看，但很特別，像內斂版的文森特蓋樓。女主角本身就是幽靈般的存在，最後的幻影是否是她本人還是幽靈回溯都不重要了。他們終究沒一個人離開，我很喜歡這點。第三者觀察敘述令人想到杜拉斯《情人》的作者視角，最後發現不是，隻是一個NPC。。。瑪麗當然可能會重新出現，就像有些坐船遇難的人會遇到不可思議的搭救，出現在海岸邊，又或者有人用獻祭品和感人肺腑的禱告，將一個死人從地獄奪了回來。我曾試著警告他，也曾向他提供藏匿的地方，早上的時候“大清洗”開始了，可他繼續坐著，等待著。。。她。挺無趣的吧，在前麵時空錯置的重重間離最後，我居然進入了。

等等等之一個中年女人的悔恨

佩措爾德新作，根據德國“流亡文學”代表女作家安娜·西格斯的同名小說改編（原著亦取材於作者與丈夫在馬塞驚險地取得過境簽證的經曆）。影片將二戰逃亡的故事移置入當代法國的空間，完成了一次意味深長而又不無新意的時空交錯。讓本片更加耐看的另一個修辭策略當屬自由間接引語的運用，一方麵通過旁白中的視角交雜與變化來形塑出作者-讀者-角色間的張力關係，另一方麵則憑借主觀視點鏡頭與第三人稱客觀鏡頭的別樣並置來從視覺上潛移默化地達成自由間接引語的魔力。（8.5/10）

老爺子的動作戲很棒，為了守護孫女耗盡最後一口氣，韓藝璃扮演的小女孩真是太醜了

曆史和當下交疊穿插，做好了就是巧妙，做不好就是生硬，這部片子有一種在兩種狀態之間來回搖擺的感覺，反倒是有很強的舞台感。佩措爾德的片子裏女性都有一種和男性角色形成鮮明反差的愚鈍傻氣，除了表麵上“我不要我不要”或者“我就要我就要”，但幾乎毫無進一步挖掘的呈現。