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7分，判著案子戀著愛，哈哈哈。。。

Wisdom, justice, fortitude and temperance,Maximus had all of them.I will see you again... but not yet. Not yet!

“東湖”也好，“蘇州河”也罷，它們都以“自然之鏡”為形式，不斷映射紛繁複雜的意象表達，並實則充當了社會曆史的符號容器。武漢也好，上海也罷，它們既立足於自身的獨特地域，又輻射著國度的總體領土。就本片而言，一種時而精致時而粗糙的體製邏輯便絕不是東湖的特例；恰恰相反，正是某種普遍存在的場域屬性使東湖作為一例症候遭到揭發。相當可喜的是，李珞並不過分憑借某一導演或派別的風格路徑，而是首先回到人物、環境及問題本身，以現實路徑為前提，最終建構起一套極其自然而又富有獨創性的語言係統。由實至虛的結構轉向是文本的表層，更深的意謂則是實中帶虛、虛下為實，曆史的暗麵不斷滲入現實的手電，而對“東湖龍王”的崇拜既有巫術遺痕，又是政治神話。最終，在一個不動聲色的遠景長鏡頭中，“瘋子”同樣被不動聲色地抓捕，如同消失了一樣。

因為對歌劇的迷戀，可知道我已經看了N遍

9.6 若在電影院看完，要站起來鼓掌。模糊紀錄與表演邊界的手法並不新鮮，但作品的靈氣真是萬裏無一。構圖、調色、表演、口音，足以建構充沛的真實感，而傳說與弦樂提醒著觀眾這是虛構的浪漫。不斷注視古物與舊照，是徘徊在東湖邊的幽靈視角。那些看似被漫不經心交織的場合，卻猶如幽冥附體，它逡巡在粗糙平實的表麵，詩意隱秘，悲歌唱晚，看懂的人也許會偷偷落淚。昨日今時甚至未來，被一條細線串起，東湖中央的李文，如同在曆史湍流中的自相矛盾的向日葵黄片软件，渺小，隨波逐流，無船，裸泳。