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前段，女子麵對陌生人的同住邀請，渲染著的是夜晚犯罪類型，但至野蠻人登場，逆類型反轉到封閉逃脫驚悚類型。毫無疑問是女性與政治性的內核，從女性夜晚一人，再到好萊塢過氣的性侵犯支線切入，至80年代起源解讀，在女性迫害中雜糅而生的野蠻人怪物，母性仍被賦予。其中女主被父權“野蠻人”拋棄，真是經典，總之不要心疼男人

此刻我坐在家裏啃著羊蹄子，9號也就是後天回拉薩，我真的希望這是最後一年，我真的希望我看小醜2是在另外一個地方。

演員陣容沒得說，隻是劇情我不想說太多，隻能看個熱鬧

gaga路透圖殺我😭😭😭 我一定要去看首映

無論是「識人不善」被《珀爾》感染，還是「後知後覺」被《野蠻人》搶占，從「取代與被取代」關係角度來看，大資產階級為中/小資產階級設計的「殺豬盤」陷阱其實都不難被「無產階級」看穿。通往「天國」大門的鑰匙隻有一把，除了遵守《天道》規矩「順梯子往上爬」別無他法——這是叢林世界顯而易見的「底層」邏輯，兩位「被宰」租客還要「向上」追問和確認，諸如「不知道這種事該怎麽處理」此類「暫停/拖延」行為，隻能暴露出這個自我身份認同混亂，且身上背負著倫理原罪的「中產」群體對「馴獅者」腦袋如何運轉的無知和對受馴者的偽善。因無知而被「老套又無聊的劇情」騙走時間、金錢和肉身顯然不是他們的錯，但，像投機客「劉江」那樣，為了組建「小資產階級」家庭，為了賺取虛假而廉價的麵子而將內心變成一堆白紙抑或一個黑洞顯然是「天道」自有輪回。