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無力感深深的攥住自己，導演沒有把任何立場帶入到電影裏，就隻是告訴你一件事，一件你可能在日常生活中當作奇聞卻不走心的新聞來聽的事，會說一句這樣的女人還生那麽多孩子幹什麽？心裏不會對這些孩子有任何的想法。但是當他們的生活被展現在麵前的時候才覺得，生活啊，真的可以被人性蹂躪

珍惜第六次生物大滅絕時代的光景

是枝裕和用冷靜到令人害怕的鏡頭語言，輕描淡寫的手法講述這樣一個沉重的故事，沒有批判的視角，沒有煽情的呐喊，更沒有嬌柔的作態。電影中的孩子們仿佛感受不到痛苦，世界依舊美好，陽光依舊燦爛，孩子們的堅毅、天真、樂觀和單純更加折射出人性的醜陋與冷漠，人世的炎涼和無奈。那相互扶持頑強生存的勇氣，是在一部絕望的電影中關乎生命的希冀。該故事並非虛構，來源於1988年的東京“西巢鴨棄嬰事件”，這個事件的真相似乎比電影還要殘酷，不負責任的女人把一具孩子的屍體丟進衣櫃，再丟下其他幾個孩子自己跑路。柳樂優彌，戛納最年輕影帝，與年齡不相稱的堅強秉性，敢於勇敢承擔生活的刁難，懂事的讓人無比心疼。

7分，無論是48年，15年，還是21年，三版本的麥克白電影都大量使用了莎翁的原文，純戲劇語言放在銀幕上多少有點違和。總的來說，15年和21年難分伯仲，48年年代久遠，畫麵感粗糙也在所難免。

不是沒有喜歡的新浪潮電影，可看多了真的覺得大多數拍的又瘋批又無聊，大段沒有劇情承載的對話，用旁白加在電影裏自言自語，故作高深，不知所雲，要命的是沒有新事件發生，讓人昏昏欲睡，新浪潮的偉大在於它對電影拍攝形式和拍攝對象的重新落點，可這並不讓拍出的作品好看多少