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灰白的成長片段筆調質樸，與色彩斑駁的文學作品的影像化片段觀感對比強烈，然而不過都是人生某個特定階段的互相投射。三部作品三次充滿浪漫精神的舞台布景，其中人物的太清晰的自我意識、存在疑惑的需要借助外物自證的自我意識、忘卻了自我隻剩獻身的意識，背後暗含的是社會環境的轉變對人造成的影響。年少時便帶著孤獨者的老成持重認定世界無法改變，到最後卻滿懷著忠誠和狂熱，忘我地想要讓世界改變，想想也挺令人唏噓。

B+/75｜從縱火的街道變焦到緩慢爬行的蝸牛，人類的一呼一吸隻是萬物生長前行的無聲背景。人與鳥、人與萬物、人與人 “are all the community of air.” #LondonFinsburyParkPicturehouse#

92年香港票房冠軍，當年星爺有7部影片。在《逃學威龍2》和這部有2個月空窗，然後7月2日又是暑假，所以本片票房大賣有這個因素，其二，梅豔芳91年告別歌壇，92年有了這部影片，港人怕她息影，所以也會趕著去看她。第三，本片是改編馬師曾，紅線女經典粵劇《審死官》，綜合這3個因素，票房大賣，但是並不代表這部電影就是口碑最好的。……這部電影就如同豆瓣的分數，很真實，也就7-7.8之間，不是杜琪峰最好的電影，差遠了；也不是周星馳最好的電影，隻是還可以。……既然是翻拍同名粵劇，不要因為是香港票房冠軍，非要給一個高分代表自己看懂了，如同你根本不懂歐洲的曆史，非要給《布達佩斯大飯店》打高分。……片尾是反高潮，不是爽片，竭盡所能諷刺一下。最好玩的是結尾的另一種解讀，就是全家都死了，這個沒對錯，反而是另外一種情感宣泄的方式。

【3】對政治陰雲的“擬態”呈現最開始有些無趣，隨著村落矛盾激化後確實找到了重心，但也僅此而已。整體思路已經比較陳舊了，看看阿蘭·吉羅迪現在是怎麽拍此類題材的。

“老婆，這幫是什麽人”“官~”“噢哦~官呐~官~~”