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社會題材電影——韓國無疑走在世界前列。從《熔爐》到近來很火的《寄生蟲》，無不體現韓國電影挖掘素材的高超本領與精湛的藝術表現力。家暴案件中，被害人往往要回到施暴者身邊，與其共同生活，而法律無能為力，甚至產生消極的影響。遭受家暴的孩子是否有出路？還是像首爾律所大咖所言，隻能怪命不好？遭遇家暴的孩子，剝離親生父母是否過得更好——這本身就是問號。如果父母都無法給予愛，可以指望後媽麽？又或者指望政府、社會機構？所謂的兒童福利機構，被電影嘲諷得還不夠麽？遇到這樣的天使，多彬們是幸運的。沒有呢？怕是絕大多數孩子的境況。我突然開始理解甚至支持某些丁克，有些人就是不適合養育孩子，且不論養育的社會壓力，從給予孩子全方麵的愛而言，丁克也是一種行善啊！柳善演得真好，這後媽我算是恨之入骨了！缺愛的母親恐怕不是好母親。

得了灰指甲，一個傳染倆。好港噢。

韓國這十年都跟法律飆上了，但是感覺有點矯情。本身是個格局比較小的題材，不太好拍成4星，各種人物的設定都非常精巧，劇本設計上比較戲劇化，配合小格局，及格分。

馬賽爾·卡爾內在詩意現實主義後期作品，啞劇演員的悲歡離合最動人。

服化道、音樂、美術、特效、鏡頭等等都貌似高級貨，可惜仍然無法把爛大街的劇本、漏洞百出的細節包裝到更高的層次，加上男主演的不濟，整部電影不過是一本地攤上的《如來神掌》。