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阿克曼用鏡頭記錄了很多處於等待中的東歐人，在汽車站等汽車，在火車站等火車，帶著他們奇異的專注和莊嚴，像在等待一種命運。他們的姿態幾乎是靜止的，即便動起來也有一種停滯的感覺，鏡頭緩緩平移，仿佛捕捉到了一群介乎人類與雕像之間的存在。

我要去告訴別人他們不知道的事情，給別人看他們看不到的東西。做導演真好。

前一小時睡得很香，後一小時就在感歎“怎麽這麽像東北”

完美的電影。 楊德昌的每一個鏡頭都真的很慢，但如果不是足夠慢的話，又怎能這樣觸動呢。 和同一年的《花樣年華》結合起來回味更覺有趣，中年人的幸或者不幸也許都在此。 20.6.19 如果最後跟大田闖一次的話，人生會不一樣嗎 （車裏那段簡直以為要bl展開了） 楊德昌的鏡頭很少動，冷冷地給一種審視的感覺。所有人物都是他的口，說的都是他想說的話。 家庭關係真的很重要

6/10。重溫。開頭別具一格，長鏡頭跟隨汽車的移動，慶祝獨立日的夜晚，路邊隨處可見漫天的煙花、騎車的人和燈光通明的大環境，在凶手作案的過程中，攝影有效運用了凶手的手電筒和慢鏡頭中手槍射出子彈的亮光，來照亮受害者的麵部，航拍出租車的鏡頭，身臨其境地紀錄了凶手進入出租車到滅口的全過程，製造了觀眾對凶手深感狡猾、殘忍的懸念心理。無論是市區的街道還是人跡罕及的公園湖邊，凶手的作案都是隨機且從容的，盡管有小孩立即報警，凶手也可以輕鬆逃離作案地點，對殺手充滿好奇到癡迷地步的漫畫家羅伯特，也時刻警惕著社會環境的危險，擔心殺手會出現在兒子的校車或往自己家裏打電話，當他某次意識到嫌犯就在眼前，要他跟著前去地下室時，好奇心立刻轉化為恐懼，都揭示了追求真相遇到的心理磨難。後半段全麵係統的資料搜索過程十分消磨觀影熱情。