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窗台上的貓:36.58.216.227阿克曼用鏡頭記錄了很多處於等待中的東歐人,在汽車站等汽車,在火車站等火車,帶著他們奇異的專注和莊嚴,像在等待一種命運。他們的姿態幾乎是靜止的,即便動起來也有一種停滯的感覺,鏡頭緩緩平移,仿佛捕捉到了一群介乎人類與雕像之間的存在。
煢煢之鹿:36.59.203.217我要去告訴別人他們不知道的事情,給別人看他們看不到的東西。做導演真好。
明日有雨:36.62.165.230前一小時睡得很香,後一小時就在感歎“怎麽這麽像東北”
冬幻境:222.62.227.189完美的電影。 楊德昌的每一個鏡頭都真的很慢,但如果不是足夠慢的話,又怎能這樣觸動呢。 和同一年的《花樣年華》結合起來回味更覺有趣,中年人的幸或者不幸也許都在此。 20.6.19 如果最後跟大田闖一次的話,人生會不一樣嗎 (車裏那段簡直以為要bl展開了) 楊德昌的鏡頭很少動,冷冷地給一種審視的感覺。所有人物都是他的口,說的都是他想說的話。 家庭關係真的很重要
章半仙:171.12.11.1536/10。重溫。開頭別具一格,長鏡頭跟隨汽車的移動,慶祝獨立日的夜晚,路邊隨處可見漫天的煙花、騎車的人和燈光通明的大環境,在凶手作案的過程中,攝影有效運用了凶手的手電筒和慢鏡頭中手槍射出子彈的亮光,來照亮受害者的麵部,航拍出租車的鏡頭,身臨其境地紀錄了凶手進入出租車到滅口的全過程,製造了觀眾對凶手深感狡猾、殘忍的懸念心理。無論是市區的街道還是人跡罕及的公園湖邊,凶手的作案都是隨機且從容的,盡管有小孩立即報警,凶手也可以輕鬆逃離作案地點,對殺手充滿好奇到癡迷地步的漫畫家羅伯特,也時刻警惕著社會環境的危險,擔心殺手會出現在兒子的校車或往自己家裏打電話,當他某次意識到嫌犯就在眼前,要他跟著前去地下室時,好奇心立刻轉化為恐懼,都揭示了追求真相遇到的心理磨難。後半段全麵係統的資料搜索過程十分消磨觀影熱情。



