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看的過程被打斷了20次不止

平遙第一次滿場，處女作起點越高第二部壓力越大吧。對文化交融地帶的獵奇展示可以維持前半段的興致，也延續了八月的懷舊氛圍和一些手法，但到後半段缺點就開始暴露了。我覺得最大問題是全片氣質太不統一，在歐洲思潮和本土美學間來回搖擺，表演體係很跳，一些前因後果交代模糊。你說這大哥為什麽前半段高冷一句話不說，後麵又成了話癆老父親呢？他這麽弱雞的身手在東北人和毛子裏能混下去麽？結尾也拖得有點長了。大磊還是好導演，第二部下定論尚早，希望下次能更摸清適合自己的路吧。像刁亦男今天分享的，放下包袱，停止模仿，找到讓自己自由舒服的創作方式。

給拉皮德跪下了！許久沒有片子讓我看得這麽渾身顫抖的五體投地了！這片子竟然隻去了影評人周還是展映？？？詩寫得好是一個方麵，劇情脫俗且討論得深刻也是一個方麵，主要的讓人拜服的原因是拉皮德真的在很多意義上重新定義了一些視聽語言的用法，時常讓我想起“解放了的攝影機”這個表述。運動鏡頭那麽有創意，遊走自如，又經過精密計算，但絲毫不嫌匠氣，他是怎麽能找到這麽刁鑽卻又這麽準確的運鏡方法啊。這部比[警察]和[同義詞]都要厲害太多了。不禁對拉皮德新片充滿了期待！可以重新評一下十年十佳了……

中規中矩的好萊塢優秀學生片子。演員賦予角色的複雜性高過編劇賦予片子的複雜性。編劇太政治正確了，像寫一篇優秀論文，雖然我很感動，其實是基於曆史本身帶給我的感動。片子前麵很多描寫“吃”的場景，讓我回憶起中西部的飲食，差點吐。

神之切入點。本以為要以漣漪過後的一潭死水做結，沒想到最後15分鍾帶來另一層次的張力。視聽表意非常驚豔，但常有過火之感。