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關於片中“燃燒”的提示，隻有燒畫和壁爐（如果蠟燭也算）裏展現，想到火的性質（溫度、顏色、形態、性），與半袖清涼的穿著對比，它並不是“取暖”，這讓我對它的功能產生了懷疑，與其簡單假設為同性戀情“內心之火”的燃燒，為何不看做如主題、如最後畫展的一幅“畫像女子們”的畫像？且當兩段詠歎響起用聲音過場時，像極了之前的靜默被壓縮成數十秒的聲音對電影的操控，故事的講述隻是分別兩個“一瞬間”的擴展；當然，燃燒的灰燼，或可以與奧佛斯冥界不能回頭的故事以及畫像聯係，這裏也映襯了限時下兩者同性關係被燒掉的“無法回頭”、“無法延續”；

企業管理和人力資源管理領域的傑出影片，同時也是勵誌電影的經典。

圓圓演不了這種很角色~

這段故事以及這段故事帶給觀眾電影之外的東西，恰恰說明了真正的好電影絕不會限於本身。很真實的人性諷刺，很現實的社會批判，這些展現細節的台詞針砭而入骨，李楊導演表現的不過是中國底層的某一種寫照罷了。盲的是井，盲的是心，盲的是人性，盲的是這個社會不被陽光所照的那些角落。

終於等到一部傑作了！攝影尤其是室內戲拍得太美了，每一鏡都像一幅巴洛克肖像畫，演員的臉在燭火的明滅與光影的綽約中，具有一種攝人心魄的美。自然光與舞台光源營造一種私密感，倆主角的情感就在這種私密環境下，在眼波的流轉和耳鬢的廝磨中緩緩升溫。演員表演也對得起鏡頭的注視，沉靜的表象下總是蘊藏著一份莫名的悸動。這些都是巴洛克肖像畫的饋贈，在平凡處挖掘出具有抒情意味的戲劇性。 感情戲像CMBYN，將情感過程設計為各種秘密儀式，而繪畫、音樂和文學起到重要的互文作用——從畫家的“觀察”到愛人的“凝視”，從彈鋼琴到篝火旁的吟唱，從俄爾普斯的“回頭”到維瓦爾弟的協奏曲，它們都是某種意義上的“燃燒”。尤其片尾維瓦爾第的《夏》樂章，猛烈的急板如洶湧潮水拍擊在阿黛爾心頭，太有力量了，更別說鏡頭這一頭，是愛人灼熱的凝視！