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可能是因為母語的緣故，總覺得北京話的意識形態性太強，難以融入與其他語言的互文、串聯與共振中。這點上洪常秀和濱口做得要好很多。讓人印象深刻的是片中的椅子，不論是小賣鋪旁邊的椅子、公園裏的長凳還是街上的欄杆，它們永遠處在一個場景裏的正中央，它就像一個裝置，一個節段，每當劇情看似要向前推進時，人物都會重回椅子上交談與寒暄，在這個時刻，這個場景指向了一種劇場性，這也算是在2022國產片裏難能可貴的有趣時刻了吧。

對畫質和色調真的不能忍，老電影怎麽都拍的黑乎乎的，看著真心累。薑老師受氣包也可以演的嘛。怎麽說呢，故事本身不太喜歡，還有模糊的畫質真心影響觀感。

“爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子。” 成長是離別唯一的好處吧。(´•̥̥̥ω•̥̥̥`)

我再將玉女寒冰賣比方逸華同邵逸夫，點止一千萬啊。喂，老友，六叔經已反完稱了哦

柳川做為片名更合適，敘事上還是典型的張律風格。相比倪妮張魯一的壓抑克製，更喜歡辛柏青的真性情。