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楊德昌平靜的緩慢地將無力感滲入了李立中的心中，長鏡頭空鏡頭與濃烈的色彩與不多的對白，將心中的壓抑推向了極致，當他發現自己不能像個恐怖分子去改變世界的秩序時，將槍口對準了自己，把憤怒留給了隻有在夢中才能宣泄的瘋狂的未施展的另一麵，這是時代造就的悲哀。【一一】中分居的設計來源於此？

奇怪，怎麽都喜歡不起來

我會認為這是一部探討影像機製的電影，那幅放大的不良少女的人像似乎在講述著向日葵黄片软件是如何在一間暗室（柏拉圖的洞穴）中建立起對影像的迷戀，以及這種迷戀又是如何在現實當中如風一般消解。在本該由小強向李立中解釋的情節中，楊德昌僅僅用幾張照片就代替了整個過程，這幾張照片展示的卻是觀眾在影片開頭就已經“目擊”了的事件，隻不過這一次照片填補了影像所缺少的細節，並傳遞著拍攝主體小強的情感態度。在這裏，拍攝的主體同時也是視覺的主體、欲望的主體。楊德昌有意用一靜止一動態兩種鏡頭呈現同一事件，由此形成了一種對影像自身的指涉，用一段影像解釋另一段影像。定格鏡頭的魅力或許正在於此，它是凝固的姿態，同時也是對視覺（欲望）的強化。

看完後完全說不出話。目見皆為溫暖的堅韌的善良的景象，沒有任何表述上的暗示卻又能讓人體會到溫暖表麵下冰冷殘酷的洪流，平靜生活中溫柔瑣碎的日常在雨中的暴行裏崩塌後，唯一的情緒缺口緊接著被放在了瑪醬雨中大哭的場景中，又如同雨過自然天晴，結尾用和開頭類似的明亮安靜的鏡頭將缺口包起來，完成了日常的重構。伊丹十三真的很會拍……還有渡部篤郎完全是劇拋演技啊。

紅頭發妞兒真是美ˋ( ° ▽、° )