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時代的文本之上濃墨重彩的耀眼符號，已定的未來格局之下可能的結構探索。陰鬱破敗的歐洲如同為人操縱的列車，從曆史的深處馳向黑暗洞穴之外的曆史，旁觀者與參與者以及審視者都在以不同的筆觸奮筆疾書。

白宮今年很忙啊。。。電影整體還是不錯的，總統那個啥。。。也太搞笑了吧~~

世界的真相是理想主義的墳墓，馮提爾用一抹源自類型片的溫存讓這個看起來概念化的主題真正做到了不寒而栗。影像風格和講述方法有著藝術家在創作初期典型的鋒芒畢露，盡管客觀條件與個人修為可以隨著時間提升，但作品的靈魂永遠不可替代，本片可謂此中翹楚。

美國沒有中宣部，但人家有好萊塢；好萊塢不做中國夢，但人家有夢工廠。

拉斯·馮·提爾“歐洲三部曲”終章，獲戛納評審團獎和技術大獎。1.陰暗壓抑的黑白影像與戰後德國的遍地瘡痍相得益彰，而零星的彩色元素則圍繞著愛情與死亡，麵孔與鮮血，還有一個緊急刹車把。2.催眠術引導語貫穿始終，將觀者一道拉入銀幕之中，宿命而迷離。3.大量俯拍旋轉長鏡頭，透現出上帝視角下的眩暈無奈，兩周環繞餐桌鏡加上厚重配樂，如泣如訴。4.火車與軌道成為隱喻複合體，既是現代性與大屠殺的技術工具，其倏忽的轉向與封閉性又喻指迷茫的人心與個體的狹隘。5.交叉剪輯：造愛時碰翻蹂躪的火車模型vs浴室的霧氣與血泊。6.不斷複現的背景投影——巨型大特寫同質於[假麵]。7.對隨波逐流與虛弱無力的人道主義的反思，以及對“狼人”的同情都足夠震懾人心，一如因罪疚感自殺的老總裁與射殺親美市長的小孩。8.溺水段落絕望感似[黑暗舞者]。（9.5/10）