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看了，並且智商不夠看不懂係列，隻能在豆瓣看解讀

節奏真的慢，尤其前一個小時。以中間一段的酒吧歌舞為界，有40分鍾左右節奏十分舒適。總的來說還是很有特點的，圓形出入畫框，演員直接麵對鏡頭和觀眾交流，分章節加小標題，還行。

導演嚐試在藝術形態與表現媒介之間尋求一個支點，從而達成對於以戲劇語言解讀藝術價值的行為的實驗性。故事屬於低開高走，但表現形式很高超，有希爾萬肖默的影子在其中，它不需要過度解讀，因為這部電影本身就是一件藝術品，像東京評論家說的「What a fascinating example of interdisciplinary performance art，Bravo！」

●8.7分 ●2021.7.24 ●電影高度還原，畫麵是濃鬱的英國中世紀貴族田園風，但劇情略嫌粗糙，情節跳躍太快，心理語言不能很好展現，還是要看書。 夏洛特·甘斯布真有簡·愛的味道呀，原書說相貌平庸，夏洛特也不是驚豔的美，看角度。更重要的是，夏洛特有著描述簡·愛的那些特質氣質，一種正經、安靜、嚴肅、單純的小修女氣質，同時更擁有一顆善良、獨立、自由的心靈。溫和而有力量。

如果電影是造夢的機器，那這一定是場噩夢，導演以超現實風格搭建起令人毛骨悚然的夢的世界，用碎裂、解析、重組的畫法重回立體主義風行的畢加索時代。影片中13幅舉世聞名的畫作背後，潛藏著個體與政權的雙重隱喻，從弗洛伊德命題中被抑製在潛意識中的焦慮出發，表麵上講述了一個家庭的悲劇，內在裏卻指向了東德曾施行的意識形態灌輸實驗。結尾，導演用一場滑稽的盜竊事件對現代藝術發出質詢：“藝術是否失去了邊界？”當然，這是一個好的時代，藝術的發展不再是流轉、循環和上升——現代藝術可以是藝術家的理念，也可以是任何時期、主義、風尚的再現；可以是寓意明確的，也可以是毫無意義的。在這樣的時代，向日葵黄片软件才能看到高更和羅伊並肩站在一起，看到維納斯變身為可怖的章魚，看到沒有指針的時鍾和被意念控製的水杯，看到所想、所知的一切。