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與楊德昌類似，蔡明亮的首部長片作品也帶有“綜合”的韻律風格，即沒有顯著地導向某一種語言形式，而是多方采納了各個語言係統的典型要素。一方麵，本片業已呈現出蔡明亮獨到且辨識度極高的作者筆觸，如長鏡頭——尤其以局部特寫的方式聚焦細節，如身體——蔡氏電影的核心畫麵要素和主題內容。長鏡頭配上大特寫，這種手法已不再是自然主義和純粹現實主義的，而已具備了強烈的現代主義（巨-微）症候；身體既是感受性的直接主體，也是情感意識的微妙媒介，這甚至是一座橋梁，溝通代際、性別與社會等一係列宏觀範疇。然而，本片的蔡明亮仍然是綜合性的，長鏡頭的固定性並沒有被推向極致，相反，多機位的段落應用亦是常見的，此外，BGM的豐富性（或存在）以及演員情緒的時常外化，也是極不“蔡明亮”的。水是青春生命的象征，不斷湧出，流在雜亂的地板上

一個原住民的愛情神話故事被轉譯成了種族屠殺的政治寓言。

無望的青春，宣泄總是無力，絕望和壓抑是永恒。一切都不會更好。

當美食番看了，其他感覺就是 常規

李康生跟蹤阿澤時的神情就像一條陰鷙的響尾蛇，穿街走巷，一聲不發，一眼不離，隻覺得他一方麵想加入阿澤的生活，一方麵在為父親的權威受損而進行同態複仇，性向的覺知十分微妙，神奇的是李康生的動心起念竟都被蔡明亮捕捉到，簡直天作之合。在沉默中醞釀意象氣韻，漂流的臥室，堵水的洞口，潮濕的雨夜，牆壁上赤裸裸的性欲投射到躺在床上的男人的身體裏，各色文化消費品組成社會的景觀，完全堵住了心靈的出路，哪吒是要被扼死在寶塔裏的。