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這種讓所有在曆史中背負過錯的人都受到懲罰是十分理想化的，不管是戰時或戰後，在珍珠港或在滿洲，都能看見日本人回望過去時的顧影自憐，他們覺得沒能得到應有的同情，於是出現了母親導致兒子的死（喬和恭平共同的母親）和父親出賣兒子（喬和恭平各自的父親）這樣的劇情，以期在極端化的倫理戲劇中找到自我安慰的答案（不讓上一代人的悲劇重演）和戰後出生的一代人的出路（鬆田優作飾演的棟居就是這一動機的體現），這樣的主題在七十年代的日本電影中多有體現，大島渚和今村昌平都是好手，這一部隻能說是表現平平，但在父輩的記憶中成為了經典。

之前的預告片有點崩，這個編劇又親手毀過霍金和丘吉爾，所以期待值非常低，沒想到完全被震到！片子用細節捕捉到費雷迪對父母、太太、隊友所深藏的複雜感情，又不忘顯露他的詼諧可愛。一個活生生的費雷迪漸漸拚湊起來，最後帶著觀眾一起沉入他震撼人心的表演現場裏。男主演技可圈可點，將費雷迪對家人愛人和音樂的愛都藏在了表情裏。幾處剪輯也讓人印象深刻。比較不喜歡的是美國巡演那一段的表現形式太PPT。最喜歡在錄音室錄製波希米亞狂想曲的那一段，以及費雷迪告訴妻子自己是雙性戀那一段。

正計劃去布拉格，有格調的地方。

美國人在政治諷刺方麵沒有英國人大膽

生活如此之輕，改篇卻拋棄了很多重的東西，總算還是抓住了昆德拉所要表達的重點