向日葵黄片软件,向日葵视频污版下载,向日葵视频污在线,向日葵视频下载黄

教科書式的極簡主義吧。第一人稱、逼仄空間、最後一刻下的配樂，真是惜字如金，一點一點用筆，故事和人自會發力。本來覺得這麽一個小破監獄根本不值得越，後麵才發現何處不深淵——人的深淵——盡頭居然是類似《基督山伯爵》那種希望與等待。

敘事多了一點層次，尤其喜歡書信、電報與電話的普及流轉。女主角的感情線繼續失色。

1. 大量的獨白看來是布列鬆的一個標誌了。2.男主角非常貴氣，帥氣。3. 不事張揚的1950年代的《肖申克救贖》。

這個敘事結構，看不懂，太穿鑿了。歐洲的著裝、陳設、建築風格，但用的是日本人的行為方式，日語配音以及語言習慣，讓我一直脫戲，太混亂了。至於畫風，沒有看到新的東西，眼前一亮的基本沒有！2星是因為堅強給的。

布列鬆賦予了本片極強的紀錄性。隻用非職業演員是處於對真實感的極高要求，在拍攝過程中會強加指導來彌補與職業演員在其他方麵的差距。景框限製帶來的剔除與選擇非常考究，畫麵上的景框把片名死囚越獄以外的其他一切排除出去，在和囚犯一樣被極端限製的視角中盡力獲取求生的信息；聲音上的“景框”憑借其自由補足了畫麵省略的部分，獨白在出現的第一刻就代表了自由和個人的勝利。 開始覺得布列鬆剔除冗餘信息非常不民主，試圖剝奪觀眾選擇的自由。然而在觀看過程中主動權在觀眾手裏，我對布列鬆回避的反而很好奇，主角在入獄前和越獄後發生了什麽？其他人物又各自有怎樣的經曆？另外越獄這一件事作為全片的唯一反而戲劇性過強了，這本來是布列鬆最討厭的，也是本片不如《扒手》的一點。