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喜劇的包裝下悲慘的命運和感情線，這種小人物式的悲喜劇洗白了成田淩影視角色裡的渣男形象欸（這也就是我看成田淩的第三部作品而已

感覺比第一季少了什麽東西，突然變成厭男小時代。場麵調度功底依然紮紮實實。

“老兵不死，隻不過會賺錢、會撩妹、會種花、會懟天懟地、會飆政治不正確的垃圾話、也會苦口婆心談人生講穿世間大道理。” 前半段看得我暗潮洶湧、雲生水起，以為這個聽著破唱片開著破皮卡奔走在空曠的西部公路上運送毒品的塔塔，終將走向某種大危機大揭秘、或是卷入深層的黑幫恩怨、或是成為警方的金牌臥底、或是啟動三寸之舌勸服得某位大佬放下屠刀回心轉意。 結果什麽都沒有，陪伴了妻子的彌留、得到了女兒的原諒，然後束手就擒、當庭認罪，去牢裏繼續滿麵笑容搞園藝，平靜得也無風雨也無晴。 這大約就是牛仔暮年的真摯和從容，或是對一生的回望與安放，福也享夠、孽也造透，好在肆意縱情到處走，知我罪我，其惟春秋。 伊斯特伍德先生，祝您健康長壽。

在達米安的影像中，似乎一切都是在流動中延續著，鏡頭如此，主題如此，各式的影像符號也是專屬於達米安的。達米安通過個體之間的串聯譜寫了一幅舊好萊塢時代圖景，189分鍾的時長和題材又神似PTA早年《不羈夜》式的描寫，但與《不羈夜》以時代涵指個體不同的是，查澤雷完全是在利用個體的思想與擴延升降指向一個時代、一個宏大的工業/造夢體係的變革。開頭紙醉金迷的物欲橫流與臨近結尾醜陋遮掩的地下王國是同一內涵的，那都是這套虛偽、墮落、逐漸崩塌的造夢體係的能指物罷了。查澤雷在這套係統中造出了一場悲觀卻有滿懷希冀的幻夢，他在用盡自己的力量留住自己的內心，那些影像裏的反抗、離開、瞬時的愛與虛假的夢。《愛樂之城》裏，達米安用爵士樂為愛與夢伴奏；但在《巴比倫》中，爵士樂隻為虛無伴奏，什麽都沒有留下，隻有虛無，僅此而已。

鞏俐隻演了半部電影？還是沒有代入感，甚至有點不敢看，生怕他們把電影演砸了。不習慣這種刻意煽情。明知道是演的，就會起雞皮疙瘩。