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不論是女權,SM，還是超感官的鏡頭，又或者是濫交女和老處男的徹夜長談，也比不上最後的那聲槍聲來得刺激。物極必反，人本虛偽，驚歎於結尾把人性揭露地不剩一條底褲。

看田壯壯一個人坐在那，感慨時代的變化，談喜歡的電影，剖析自己的過去，對電影審查製度的無奈，但又不妥協，挺感慨的。唉，好真誠。

結尾的震撼是有跡可循的，比如兩部裏多次他不論他在講述什麽不由分說的開始自己的理論侵犯，比如第二部裏至少3次構圖中各個角度的俯視，比如他在被她勇敢地糾錯並指出後溢於言表的尷尬與壓製但無果的憤怒後，他可能就在計劃這樣的結局了。也正因他被這計劃興奮得衝昏了理智，從而忘了她有一把槍而自己剛剛爹味十足地教了她使用方法。這部電影是一次令女性都有了新的“靈感和思路”的女權挑戰，它的艱難不隻在於挑戰男權下根深蒂固的所有，亦動搖了女性自身都深信不疑的一些道理和規章，更重要的是它重新向人性發問，那些對的錯的事都還有別的答案——你當然可以認為導演在瞎扯淡，但若有一秒鍾你困惑於女主自身感受和普羅大眾利益誰更重要，導演便贏了，這部電影便是有意義的。但更諷刺的是女主作為專業的欲望鬥士還是輸給了她最不齒的“愛”。

隻能說在這片土地，現在，電影太難了

馮提爾想通過Joe表達的東西太多，第一部裏是“共情力缺失”，實際上是對表麵的膚淺的符號互動免疫，執迷於更原始力量的悲劇人物；第二部Joe儼然是福柯式人物，主張少數者不被矯正地體驗生命的權利，同時又變相地重複了Antichrist的主題，一時間Joe成了受壓抑女性的代表，反抗默認女性應該性壓抑的曆史和現實……然而抽絲剝繭下來，Joe和老頭，更像是馮提爾的陰性和處男部分在對話：Joe被設定為不讀書，卻天然地理解人類情感的各種原型知識，她被體驗塞滿，拒絕任何壓抑和妥協，卻在消耗性的連接中永感孤獨；老頭在象牙塔中圈地自萌，一開始顯得寬容、無性，隨後便暴露出偏狹、壓抑。連接他們的是兩種孤獨，第一種尤為受害者情結，第二種是凶手的自我壓抑。不管哪一種都是馮提爾在可憐自己，反基督和此房就是兩個調性的變奏