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"我親愛的女兒……愛你的媽媽."反複的呼語-署名如一對對括號,把視覺布景包裹進聲學情境. 街頭影像采納的絕非同期錄音而近乎布努埃爾和戈達爾所用的那些蓋過台詞的無源噪聲,經提純剪裁的"罐頭聲音";常見的腳步聲,談話聲,鳴笛,廣播,有源音樂,幾乎全被抹除,隻剩車輛——另一些信使們,投遞的不是郵件而是旅人——流駛時那怒濤般的引擎聲:過濾後存留的單一素材類,為soundscape造就了何等驚人效果! 闔上雙眼,街角聽來總仿佛河畔岸邊,潮起而複落……結尾紐約港遲遲浮現,車流之聲浪終於引來奔湧江波,音軌中入海匯合.

離譜，各種離譜。槽點太多了，妖祖既然很強你鎮元子怎麽不自己去追，就放心讓孫悟空去嗎。金角銀角是觀音借來當妖怪的，怎麽還跑去拜妖祖了。另外這妖祖是章魚成精了嗎。還有既然妖祖都死了，還要果樹幹嘛，鎮元子你不是就讓人家抓妖祖嗎，也沒提果樹啊。完全不能帶腦子看，大概小孩子能看個高興。

太多模仿杜拉斯《印度之歌》的痕跡。

不算太好看，但是流暢度還可以，至少能不覺得很無聊的就能看到結尾。香港人總是想為某一種情懷買單，並且必然牽涉到家庭關係，無為青年，形成了一種固定模式。可能我沒生活在那種環境中，看這個電影，總是覺得這種“情懷式”的情節太刻意和突兀了。

在城市的街道車來車往，讀著母親寄來的家鄉來信，家庭與自己的聯係仿佛是與自己的對話，這些喧鬧更映襯著車輛往來的單純，一戶戶商店進行著，人們被充滿了，移動意味著傳遞，將作業傳遞將情緒傳遞將記憶傳遞，文明科技的發展折疊了時間跨越了空間，仿佛操作化成一個更簡單的回路，這樣使大腦的思考越加精細。