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文藝公路片翹楚，遇到創作瓶頸的男子與被母親遺棄的女孩互相治愈的故事，從開始的疏離到結尾的溫情，在兩種情緒間過渡的黑白色調倒是相得益彰，橫穿美國時的男子隻是機械地用寶麗來記錄點滴，而與女孩流轉於德國期間則明顯是個體情感投入到環境中，這無疑潛藏了文德斯對流行文化的擔憂。

男子高中生基友的日常。然而為毛我高中的時候既沒有這樣的基友也沒有這樣的妹子……

＃CC＃覺得主演Rüdiger Vogler跟文德斯還蠻像，在公路三部曲均有參演，算文德斯的銀幕化身。他們用各種交通工具途徑北卡、紐約、阿姆斯特丹、烏帕塔。確立文德斯筆觸：“之前我不知道你可以一邊旅行一邊拍電影”，當失去自我認同感，也就和世界失去了聯係，“坐上一輛車，開始一個故事，然後旅程和故事一同發生。”那就是為什麽你總是在尋找存在的依據。 “文德斯很喜歡獨自帶著相機在城市行走、拍攝。”為了進一步證明你是在觀察某些東西，然而照片永遠追趕不上現實。“攝影是一種走入時間的動作，從中撕扯出一些什麽，然後以另外一種持續的形式定格。”《一次》。最後一組航拍鏡頭，像他5歲時第一次被允許自己乘火車出行。他用自己吊帶褲的兩條帶子稍微固定攝像機，讓演員一直趴窗子上，且預算隻能拍一條，讓這個旅程繼續下去。

比想象的大概基50倍左右吧，池鬆不太適合漫改而蘇打過於適合漫改的感覺…大森出品還是很舒服，不過還是希望下一部別再拍小品啦

目瞪口呆，兩小時電影給我六個小時美好體驗。 現實中的照片裏照不出黑人，電台從不完整播完一首歌，電視節目充滿對現狀的鼓吹和自負的輕蔑。而拍不真實的照片，趕走一切不能容忍的東西，失去了和世界聯係而自言自語的人，這就是我。我隻喜歡通過這個窄窄的電腦屏幕看世界，迫於無奈地在一部部電影中尋找存在的證據，發掘那些美好記憶。這是現實中無愛之人普遍的無奈命運，我甘願成為一個遠離惡心世界的逃避者。 我打開電視機，坐在椅子上，捆上安全帶，突然開始演一部恐怖片。我不能逃走，不能關閉電視，也不能閉眼。我不能解開安全帶，所以不得不看那部電影。 仙境裏的愛麗絲，我到哪才能找到你。