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前半段看的我差點在電影院睡著，後麵吧還行。拍得比抗日片還主旋律。

“你別鬧，開車呢，懂不懂交通法呀？！”這句台詞出自拖行交警的肇事者的嘴，何其的諷刺。

失意喬峰遇上倔強阿紫，沒搞在一起算怎麽個意思。

架空的現實主義創作，被抹去生存價值的卡車司機，最糟糕的一類地域視點，麵貌的缺失和苦難的消彌，孤立無援的單薄創作和肯·洛奇沒有可比性，作為武器，它的矛頭指向還不夠尖銳，因此與上層對峙的虛偽遮掩呈現注定了人物弧光側證的無效，觀眾對角色不會再有興趣探索。那些在注視和言語中僅存的詩意才真正拯救了抗爭的直覺本能，當真實的靈魂始終沒有被喚醒，即便是一場靈幻的大雨也無法拖曳著意識邁入虛空，即便是一次道德的審判也無法帶領心房走進懺悔，向日葵黄片软件看到的冷峻也止步於虛幻，所以任何基於現實的寓示解構都是毫無意義的。雖與濱口同樣在文本的淺層表麵進行著「駕駛我的車」的主體映射，可這裏妻子的亡者身份卻可以作為典型反麵來警醒，完全沒有在尊重任何神秘，隻是在消耗電影作為體驗媒介僅存的生命。為了實現理想卻喪失了幻想的可能，值得嗎？

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