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中規中矩，竟然還很好看。比前幾年那部明星雲集的同名電影還好看。該有的都有了，而且特效真的蠻有誠意，作為網大電影，還真的第一次讓我有了好評。

作為紀錄片導演的克斯汀·約翰遜顯然有著強烈的敘述願望，敘述行為之於她有著生死存亡的意義。前作《持攝像機的人》與本片中都涉及父母失憶的主題，其中暗含著她本人的憂慮：我作為兩位晚年失憶者的後代，極有可能麵臨同樣的問題，因此我必須通過我的畫麵來篆刻下我自己的記憶。這種強烈的敘述願望在涉及父親死亡題材本片中達到了反效果，她努力涉入畫麵中，有力地宣布這些畫麵都是為了我自己而拍，是為了我在未來麵對勢必而來的父親之死而做的準備。但父親迪克·約翰遜本人卻是如此出色的一個記錄對象，電影中逐步失憶的他在紀實性的畫麵裏如此真實如此感人，而女兒造出的各種《死神來了》式trashy花樣死亡方式反到消磨了這些真實畫麵的動人力量。隻有到了結尾教堂戲中，約翰遜的coup de cinema方以簡練的手筆直擊感情的紅心。

真不明白這種電影為什麽非要弄個3D

個人很喜歡。每個人的社會身份，就是一種bonding的宿命。所有的創作者與被創作者，幾乎都存在片刻的混沌與曖昧，否則怎會有同頻與共情。 他看到自己畫像的第一眼，嚎啕大哭，當時以為被世界漠視的他終於被矚目，其實後來覺得，或許是曾經優秀的他在那刻被喚醒。一開始，會覺得畫家在消費thief的苦痛來獲得靈感，不太道德。後來又覺得，他倆近乎愛情關係了，而愛情裏痛苦、不可得，不正是藝術創作的源頭嗎？ 全劇被shock的片段，來自畫家老公，他說：你身體裏有一部分，像個孩子，你必須照顧、安頓好她，不能不管不顧，像把孩子丟在大馬路上一樣。這不就是我嗎？對待身體裏的某一些自己，常常回避、無視、冷漠……這幾年一直在修煉安頓自己，逐漸明白愛自己的快樂，挺好。新的一年，給自己的flag是少哭一點、多笑一點、任性一點

美術功底很好，故事講得差強人意，台詞不及格。