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喜歡這裏麵的奧卡菲娜，還蠻有喜劇天分的

對於赫爾曼曼凱維奇我更願意把他理解成持才傲物的文人才子，混跡在名利場中，但對商人政客本就有著自持清高的態度。感覺他並不是純粹的理想主義者，雖然有些風骨，但也可以偽裝成隨波逐流。讓他最後做到有所堅守的是他的經曆，如果沒有那一場選舉夜，或許就不會有《公民凱恩》這部偉大的作品了

動作戲、新關卡有點意思。 但我怎麽也找不回95版那種感覺了。

【B】字麵意思上屬於芬奇的“好萊塢往事”，更準確講，是屬於芬奇父親的。在雙線同時序的敘述模式下，芬奇將電影本身的“形式感”做到了極致：直接用“閃回鏡頭”來理順時間線的字幕演出；淡入淡出的轉場總是用定點光源的滯後作為銜接；酒店等待投票結果一段高調的使用了表現主義加持的蒙太奇；以及多次出現的膠片做舊圖案（幾乎是在屏幕上的同一位置以同一形狀反複出現）。用現代技術去實現複古拍攝手法，用於接近那個時代，思路與執行都是無可挑剔的。但文本層麵卻又隻剩下了事件與場景的堆疊，處理信息是粗暴的「加法」而非「乘法」，回憶？漫遊？亦或是政治背景與好萊塢的縫合展現？而最終效果隻能稱之為“四不像”。芬奇在致敬《公民凱恩》的過程中，是否又真正失去了其內核所在？