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一方麵對台客兄弟情的描摹淺嚐輒止，四條線並列鋪陳的中年危機全無現代性的表述，請來加藤鷹演示金手指這樣的趣味更是無聊透頂，而另一方麵對“男人背後的女人”的刻畫則充滿了意淫式的想象。——充分暴露陳腐的性別意識之後，“可愛”就不能繼續當作技法的擋箭牌了。第一秒鍾起導演評論音軌式的介入，確實豐富了打破第四麵牆的方式（電風與鏡頭的對話），也宣告了自己書寫乃至參與故事的合法性；但其在旁白乃至畫麵中的出場，隻能算是《大佛普拉斯》的故技重施，所謂“Minus”，實則是在紀錄片的真誠性上大打折扣。前作中對底層的真切關懷，對肚財這一人物投射的悲憫，坍縮為本片為閉結所做的潦草的、奇觀式的、戛然而止的結局（也如《陽光普照》），無法真正達成戲劇上的真實。

後麵打算二刷一下，確定一些細節，目前感覺推理上有好幾個點存在大bug，希望二刷之後能提高星數，個人心裏還是很喜歡這樣的片子的。

斷斷續續看的，為何我覺得這部比大佛更好，對普通人的心酸苦澀欲望都有一層悲憫，這種感覺其實是台灣電影共有的，但是黃信堯拍出來一種更中立廣博的態度，真就是悲憫。尤其是罐頭這條線，其實這種直男想象很容易讓女觀眾厭煩的，但是看到這裏我全不討厭，反而想和奔跑的罐頭一起哭了。黃信堯絕對不是考慮了女性視角才做到這一點，他就是簡簡單單看出去，人的視角。

難以評價的垃圾，垃圾中的戰鬥機

把這個叫電影，連加藤鷹都不會答應。