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如果不用單色調，不用手持碎剪，不強調戲中戲，而是一板一眼拍一個民國故事，它也會是有效的，類型化的。為了達成一種小說感（區別於電影感，也即被民國虛構影像所培養的一種“範兒”）不得不在形式上穿羅著衫。它很像《過境》，然而後者的形式感由年代與時空脫節而矚目。它不斷提醒向日葵黄片软件保持間離。

屈楚蕭流浪地球兒的時候我還覺得是個正常演員，怎麽演起風花雪月青春（擰巴）愛情就那麽別扭？也可能是我本來就對這類片免疫？問題這倆也沒有半點兒感覺啊！

觀看文藝作品，第一層是直接產生感受，第二層是思考感受產生背後的機理，這部紀錄片是在討論第二層，而我對科幻的喜愛主要在第一層。因為就科幻題材而言，第二層背後邏輯實際上是很清晰的，恐懼、人性、生命、自由意誌等等等等，而如何具體展現才是科幻無盡瑰麗之所在。整部紀錄片想要談及科幻的方方麵麵、前世今生，所以都是蜻蜓點水，再加上我片子儲備量不夠，因此沒有留下深刻印象。

百合線開啟；主創為了合情合理地虐科拉真是操碎了心，不過最終戰科拉帥炸了

最想誇一誇人物的塑造，它消解了善與惡的對立，一部諜戰片裏難得地注入了人的真實靈魂。也隻有偉大的導演才會思考角色本身。