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家庭片的難點不在直視於親子關係中的陰暗麵、痛點，而在於如何把這些不如意恰如其分地隱藏在平實的日常中，留白給觀眾。小津就是這樣的高手，看小津的片總是很輕鬆，可細細回味後又有些傷感。戰前小津電影裏的家庭還沒那麽中產，技巧也沒拿捏得那麽好，但仍然很感人。 父親決定去東京時，給兒子帶的包裹，裏麵有衣服、毛巾、襪子、藥、零用錢。父親囑咐兒子，洗襪子應該小力一些，這樣耐穿；藥，拉肚子時可以吃；夏天要喝燒開的水 ；晚上小心著涼，睡覺時蓋好被子；零用錢不要浪費；要努力。等到父親老時，與兒子在東京相會，誇兒子健壯，並提起兒子年少時身體並不好。在現實中，如果這些嘮叨放在自己身上應該會很煩吧！放在電影裏反倒使自己的反思更加酸澀，唉！

戲劇導演導的歌劇 果然更有感覺！比起極度傳統的意大利 英國戲劇真的很活躍了 無時無刻不想把劇當代化 這個劇不好現代化 那也一定要把時期往後推哈哈哈哈 演員詮釋得很好 第三幕西班牙風格的party很漂亮 就是采訪和廣告也太多了。。

對我來說，看懂其全部還是有困難的。

還挺希望喬爾大膽改一下的。可惜本質上是舊劇場的。轉場的手段有意無意地強化了段落感，人物的出現和退場也都被嚴密安排。調度執拗（僵硬）到甚至像能讀到劇本一般：“地點，城堡。麥克白上。與大臣爭吵。下。”所以隻能看到場景，而難以形成情境。幾乎是一個步調，沒有強弱，缺乏變奏。視覺是好看的，像不斷翻新的舞台布景。但極致形式的背麵，是情感的虛無。於是注定會缺乏宿命感：過分冷漠從來不是悲劇的根源，過分的渴望才是。

什麽亂七八糟的，以後再看這些所謂經典港片打手心