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第四誡太可怕了，這也是我一直思考的問題。 拋去血緣關係、忽略繁衍的因素，親人之間是否有能夠允許產生其他感情？如果一對父女突然發現他們沒有血緣關係，是否能夠發生愛情；如果一對戀人突然發現他們有血緣關係，是否就要中斷感情？如果是在發現事實的那一刻決定的倫理道德的變化，那麽是不是隻要自己在倫理和情感上能接受，就可以允許戀愛的發生？

上次看導演的《移民》，就對最後一個鏡頭印象深刻，這次也是，女主漸行漸遠隱沒樹叢的身影無盡隱忍，光束灑了一地。頗有大師相，光榮歲月在龐大的熱帶雨林裏迷失，最初的任務卻變為最後的夢想。溫吞悠長的節奏劇情好似一出古典的夢，Z城的人不知道，他們在遙遠的地方有個英雄。他的妻子何其偉大。

真正的進退維穀。醫生很清楚自己不是神，但最後依然冒了神的名義為同樣進退維穀的女士做了決斷，僅就結局而言，這是一出可以被原諒的罪行。這部開頭慢熱，可越到後麵越沉重

翻拍的很俗氣 即便是初中生戀愛加同性戀加青少年心理問題等元素

#cinémathèque française 前後三周，4k太香了，前半部在碩大的HL廳看，看到一半感覺這終究是一部電視劇，後麵幾集便到去隔壁小小的JE廳看了。也並不是每一集都精妙絕倫，但這部劇的意義絕對是非凡的。這不僅僅是對人性的發問，更是私人的、對一個即將消失的社會的人情世故的深情書寫：東歐劇變前夕，擁擠的統一樣式的社區單元樓（導演的女兒說這就是他們親戚朋友的小區），每戶人家房間布置的細節都精彩至極。雖然鏡頭總是聚焦在某一人集中描繪，但通過不同層次的關係的編織，窺探、相望、對話的展現，使周遭的氛圍與主角的心理共振，集體生活裏精神世界的交互感極度強烈，讓人身臨其境。這是基耶敏銳的觀察力，再細小的情也是天大的事，超脫的“當下即將遠去”的意識與平凡生活的至真體驗之間總有完美的平衡。