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李立群太驚豔了。丈夫以為所有的事情歸結於一通”少女無知的電話”，可他永遠看不透妻子的苦悶和欲望，這一點是無論如何也無法改變的。結尾差點兒被導演騙了！ 最喜歡的一段表演是丈夫在同一天再次被妻子拒絕、也丟了企盼已久的升遷，可他和好友喝著酒卻裝作若無其事一切順利的喜悅樣子，內裏卻崩潰

驚人的細節, 針落到地上發出聲響, 然後人踩了上去。

看到後麵，覺得楊德昌太可怕了，他是那麽銳利、無情；看到最後，我完全被震撼了，記得之前一個朋友跟我說在他心中楊德昌就是神，我明白了他那句話。可是，我分明在這近似上帝般的無情背後看到了他對小人物的一絲憐憫與同情，那時他更像是我心中的神。 我想，也正是因為這一絲溫柔，楊導後來才拍出了《一一》吧。

真fairy tale, 哈哈 很有小時候看譯製片的感覺

建築是最能體現作者心性的一麵鏡子，侯孝賢鏡頭下的台北是“鹿港小鎮”的、充滿塑料霓虹感的，楊德昌則是“紅色沙漠”的、水泥森林的。南國的氣候仿佛不在他的編排係統中，幹冷陰森。偶然性的、互害的人際關係無數作品中都出現過，卻真的少有此般能令人膽寒的，完全通過剪輯、音效代替運動，放到今天也依舊先鋒。無需多言，倒是可以看出楊的（曖昧）自戀：藝術家總是帶有某種豁免權的。情感關係個人成就對他們或許隻是一段素材，對凡夫俗子就是人生的航標。