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滿分沒的說，完美預言了香港充滿仇恨甚至溢出的社會情況

華語、閩南語、馬來語、泰語，東南亞的語言譜係交織相融；印度教、伊斯蘭教、佛教，亞洲文化也在這裏碰撞摩擦。用調度承載民俗風物誌，展現馬來社會的民族邊界。華人祈求落地生根安居樂業的拿督公在異鄉反而招至降頭鬼仔，最後還是得靠巫裔巫師才能消災解難。來自中國泉州的公主山神婆婆珂娘也助女主一臂之力，以此來對位華人在他鄉的身份認同問題，回不去故鄉隻有選擇歸順，是華人一旦上路就無法回頭的漂泊故事。

4.5，對於熟悉萬瑪才旦作品的觀眾而言，很容易在其中發覺到似曾相識的元素，《氣球》是他在迷幻風格與自身藏族身份之間的重新界定。“氣球”作為一句關於性與禁忌的密語闖入空間，如同開場的飛機。封閉的藏地空間開始被以一種精神分析的視野重新審視，如同開場，“氣球”之中的虛化視野。在這片空間之中，神性展現著前所未有的恐怖，在超驗的存在之下，人與動物（羊）的生殖毫無區別。在它的後半部分，同樣展現了一種克爾凱郭爾的虔信，老人的去世中斷了敘事的時間，轉為一種在塔可夫斯基與雷加達斯影片中常見的，對於神秘性與不可知力量的信仰時間，這種神秘性並不顯現於某些精細設計的，意味深長的長鏡頭，虛像，而是寄身於水，火與燈的形而上學所承載的絕望與放逐，相比之下，那個以飛翔的氣球作為奇幻元素的結局，充滿了幼稚的舞台光芒。

因為吳鎮宇，多打一星。為吳鎮宇高興，很多年了，終於又接到了好本子，好角色，我不關心那個上綜藝的吳鎮宇，也不關心他兒子叫什麽，萌不萌，我隻關心作為演員吳鎮宇。出獄後去給兒子上香，去MUK家樓下等何姑娘帶信出來，老爺走了坐在老爺的床上跟何姑娘聊天，給老爺辦完法事後隔空給老爺唱戲，那幾場戲，讓我感受到表演魅力對大腦衝擊產生的衝擊，綿綿不絕。至於能不能拿最佳男主，那屬於命的範疇，在這方麵，吳鎮宇一直都運不大好。//在華語片領域，能借這樣的故事，自我批評X府的作品，應該也沒有了吧，至少最近沒有。

感覺野心勃勃，但看的實在提不起勁